Строгий і вільний стиль у поліфонії

Поліфонія — різновид багатоголосся, заснований на поєднанні й одночасному розвитку двох і більше самостійних мелодій. У поліфонії в процесі її розвитку сформувалися і розвивалися два стилі: строгий і вільний.

Строгий стиль або суворе письмо в поліфонії

Строгий стиль удосконалюється у вокально-хоровій музиці 15—16 століть (хоча сама поліфонія, звичайно, виникла значно раніше). Це означає, що конкретна структура мелодії більшою мірою залежала від можливостей людського голосу.

Діапазон мелодії визначався теситурою голосу, для якого була розрахована музика (зазвичай діапазон не перевищував дванадцятиметрового інтервалу). Тут були виключені стрибки на малих і великих септимах, скорочені і збільшені інтервали, які вважалися незручними для співу. У мелодичному розвитку переважав плавний і ступінчастий рух на діатонічній ладовій основі.

За цих умов першочергового значення набуває ритмічна організація будови. Таким чином, ритмічна різноманітність у ряді творів є єдиною рушійною силою музичного розвитку.

Представниками суворої стильової поліфонії є, наприклад, О. Лассо, Г. Палестріна.

Вільний стиль або вільне письмо поліфонією

Вільний стиль у поліфонії розвивається у вокально-інструментальній та інструментальній музиці, починаючи з 17 ст. Звідси, тобто з можливостей інструментальної музики, походить вільне і невимушене звучання теми мелодії, оскільки воно вже не залежить від діапазону співацького голосу.

На відміну від суворого стилю, тут допускаються великі інтервальні стрибки. Великий вибір ритмічних одиниць, а також широке використання хроматичних і альтерованих звуків – все це в поліфонії відрізняє вільний стиль від суворого.

Вершиною вільного стилю в поліфонії є творчість відомих композиторів Баха і Генделя. Цим же шляхом пішли майже всі пізніші композитори, наприклад, Моцарт і Бетховен, Глінка і Чайковський, Шостакович (він, до речі, теж експериментував із суворою поліфонією) і Щедрін.

Отже, давайте спробуємо порівняти ці 2 стилі:

• Якщо в строгому стилі тема нейтральна і важко запам’ятовується, то у вільному – яскрава мелодія, яка легко запам’ятовується.
• Якщо техніка суворого письма торкнулася переважно вокальної музики, то у вільному стилі жанри різноманітні: як з області інструментальної музики, так і з області вокально-інструментальної.
• Музика в строгому поліфонічному письмі в своїй ладовій основі спиралася на стародавні церковні лади, а у вільному поліфонічному письмі композитори щосили оперують більш централізованим мажором і мінором з їх гармонічними схемами.
• Якщо для строгого стилю характерна функціональна невизначеність і ясність присутня виключно в каденціях, то у вільному стилі яскраво виражена визначеність у гармонічних функціях.

У 17—18 вв.(століття) композитори продовжували широко використовувати форми епохи суворого стилю. Це мотет, варіації (в тому числі на основі остинату), рисеркар, різного роду імітаційні форми хоралу. До вільного стилю відноситься фуга, а також численні форми, в яких поліфонічний виклад взаємодіє з гомофонічної структурою.