Стнислав Монюшко (Stanisław Moniuszko) |

Станіслав Монюшко

Видатний польський композитор С. Монюшко є творцем національної класичної опери та камерної вокальної лірики. Його творчість увібрала характерні риси народної музики поляків, українців і білорусів. З дитинства Монюшко мав можливість знайомитися з селянським фольклором слов'янських народів. Його батьки любили мистецтво, володіли різноманітними художніми талантами. Мати навчала хлопчика музиці, батько був артистом-аматором. Часто ставилися домашні вистави, а любов до театру, що виникла з дитинства, пройшла у Станіслава через усе життя.

У 8 років Монюшко їде до Варшави – починаються роки навчання. Бере уроки в органіста і піаніста А. Фрейєра. У 1830 р. Станіслав переїхав до Мінська, де вступив до гімназії, вивчав композицію у Д. Стефановича, і під його впливом остаточно вирішив обрати музику своєю професією.

Музичну освіту Монюшко здобув у Берліні, в Академії співу (1837-40). Освоює роботу з хором і оркестром, отримує повніше уявлення про музичну (насамперед оперну) культуру Європи. У ці роки з'являються перші самостійні твори: меса, 2 струнних квартети, Три пісні на св. А. Міцкевича, музика до вистав. У 1840-58 рр. Монюшко живе у Вільно (Вільнюс). Тут, далеко від великих музичних центрів, розкривається його різнобічний талант. Працює органістом костелу Св. Іоанна (з цим пов'язаний склад органних пісень нашої церкви), виступає як диригент у симфонічних концертах і в оперному театрі, пише статті, дає уроки фортепіано. Серед його учнів — російський композитор К. Кюї, один із учасників «Могутньої купки». Незважаючи на значні фінансові труднощі, Монюшко працював з ним безкоштовно. Індивідуальність композитора вперше проявилася в жанрах пісні та романсу. У 1841 році вийшов перший «Пісенник» Монюшка (всього їх 12). Пісні, створені у Вільно, багато в чому підготували стиль його майбутніх опер.

Найвищим досягненням Монюшка є опера «Галька». Це трагічна історія про молоду селянську дівчину, обдурену знатним паном. Щирість і теплота музики, мелодична насиченість зробили цю оперу особливо популярною і улюбленою поляками. «Галька» була поставлена ​​у Вільно в 1848 році. Її успіх відразу приніс славу губернському органісту. Але лише через 10 років опера в новій, значно вдосконаленій редакції була поставлена ​​у Варшаві. Дата цієї постановки (1 січня 1858 р.) вважається датою народження польської класичної опери.

У 1858 р. М. подорожував Німеччиною, Францією, Чехією (у Веймарі відвідав Ф. Ліста). Тоді ж композитора запросили на посаду головного диригента театру Бєлкі (Варшава), яку він обіймав до кінця своїх днів. Крім того, Монюшко — професор Музичного інституту (1864—72), де веде курси композиції, гармонії та контрапункту (серед його учнів — композитор З. Носковський). Монюшко також є автором «Школи фортепіано» та підручника з гармонії.

Часті виступи з авторськими концертами в Петербурзі зблизили Монюшка з російськими композиторами – він товаришував з М. Гліяками та А. Даргомижським. Найкраще у творчості Монюшка пов’язане насамперед з тими жанрами, яких не торкався великий польський класик Ф. Шопен або не отримали від нього значного розвитку – з оперою та піснею. Монюшко створив 15 опер. Крім «Гальки», серед його найкращих творів — «Зачарований замок» («Страшний двір» — 1865). Монюшко часто звертався до комічної опери («Явнута», «Лесовник»), балету (зокрема «Монте-Крісто»), оперети, музики до театральних постановок («Гамлет» В. Шекспіра, «Розбійники») Ф. Шиллера, водевіль А. Фредро). Постійно приваблює композитора і жанр кантати («Мільда», «Ніола»). У наступні роки було створено 3 кантати на слова А. Міцкевича: «Привиди» (на мотиви драматичної поеми «Дзяди»), «Кримські сонети» та «Коханка Твардовська». Монюшко також вніс національний елемент у церковну музику (6 мес, 4 «Остробрамські єктенії»), заклав початок польського симфонізму (програмні увертюри «Казка», «Каїн» та ін.). Композитор написав і фортепіанну музику, призначену переважно для домашнього музикування: полонези, мазурки, вальси, 2 зошити п’єс «Брелоки».

Але особливо важливим, поряд з оперною творчістю, було складання пісень (бл. 400 р.), які композитор об’єднав у збірки – «Домашні пісенники». Їх назва говорить сама за себе: це музика повсякденного життя, створена не тільки для професіоналів, а й для меломанів. «Я не створюю нічого нового. Подорожуючи польськими землями, я наповнююся духом народної пісні. З них, проти моєї волі, ллється натхнення в усі мої твори. У цих словах Монюшко відкриває секрет дивовижної «соціальності» своєї музики.

К. Зенкін

Композиції:

опери – Ідеал (Ideal, 1841), Carmagnola (Karmaniol, 1840), Жовта шапка (Zulta szlafmyca, бл. 1842), Чудова вода (Woda cudowna, 1840-ті), Сільська ідилія (Sielanka, 1843, іспанська 1852), Галька (1-е видання). ., 1848, Вільнюс, 2-е вид., 1858, Варшава), Бетлі (комікс., 1852), Лісова кроква (Фліс, комічна опера, 1858), Графиня (Грабіна, комікс., 1860), Слово честі (Verbum nobile). , 1861), Зачарований замок (Страшний двір; Straszny dwur, 1865), Парія (Paria, 1869); оперета – Лотерея (Loteria, 1843, Мінськ; 1846, Варшава), Вербівка (Pobur rekrutуw, 1842), Музикантська боротьба (Walka muzykуw, 1840-ті), Явнута, або Цигани (1-е видання під назвою Цигани – Cyganie, 1850, пост 1852). , Вільнюс, 2-е видання під назвою «Явнута», 1860, Варшава), «Беата» (мелодрама, 1872, Варшава); балети – Монте-Крісто (1866), Очікування (Na kwaterunku, 1868), Хитрощі Сатани (Figle szatana, 1870); музика балету до опер «Веселі дружини Віндзора» О. Ніколаса та «Бронзовий кінь» Д. Обера; для оркестру – Увертюри Казка (Зимова казка; Bajka, Conte d'hiver, 1848), Каїн, або Смерть Авеля (1856), Військова увертюра, або Коханий гетьман (Uwertura wojenna albo Kochanka hetmanska, 1857), Концертний полонез (Polonez koncertowy) ; для голосу з оркестром – кантати «Мільда» (1848), «Ніола» (1852), «Круміне» (незакінчена, 1852) – на сл. ю. Крашевський, «Мадонна» (1856), «Привиди» («Відма», 1865), «Кримські сонети» («Сонеты крымские», 1868), «Пані Твардовська» (1869), 6 мес (у т.ч. Петровінська), 4 літанії Остробрамського (Litanie ostrobramskie, 1843 -55); камерно-інструментальні ансамблі – 2 струни. квартет (до 1840); для фортепіано (бл. 50 п’єс) – Фенечки (Фрашкі, 2 зошити п’єс, 1843), 6 полонезів, вальси, мазурки; для органу – Пісні нашої церкви (Piesni naszego kosciola), хори, вок. ансамблі; для голосу і фортепіано — Св. 400 пісня; музика до вистав драматичного театру – до водевілю: А. Фредро «Ночів на Апеннінах» (1839), «Новий Дон Кіхот, або Сто божевілля» (1842, пост. 1923), до пост. “Гамлет” і “Венеціанський купець” Шекспіра, “Розбійники” Шіллера, “Карпатські горяни” Коженєвського, “Ліллі Венеда” Ю. Словацького.