Повтор |

Французька reprise, від reprendre – відновлювати

1) Повторення теми або групи тем після етапу її (їх) розробки або викладення нової тематики. матеріал. Єдиний ритм створює 3-частинну схему АВА (де В — розвиток вихідного або нового матеріалу) і становить структурну основу як простих репризних форм (2- і 3-частинних), так і складних 3-частинних і сонатних форм. Повторна реприза ABABA або ABASA складає основу подвійних і потрійних 3-частинних форм, а також форм рондо, рондо-сонати.

Велика роль Р. в муз. форма визначається слідом. основоположні принципи: Р., створюючи симетрію, виконує функцію архітектонічного, конструктивного закріплення форми; Р., повертаючи початкову тематич. матеріалу, підкреслює його роль як основного, по відношенню до якого матеріал середньої ділянки (Б) отримує значення другорядного.

Р. не обов'язково точно повторює початковий розділ. Його фактурні зміни створюють різноманітний ритм (П. І. Чайковський, Ноктюрн cis-moll для фортепіано, op. 19 No 4). Відтворення початкового розділу з посиленням його виразності призводить до формування динамічного (або динамічного) ритму (С. В. Рахманінов, Прелюдія cis-moll для фортепіано).

Р. може відтворювати вихідний матеріал в іншій тональності – так виникає тонально зміщене Р. (Н. К. Метнер, Казка фа мінор для фортепіано ор. 26 No 3). Є також тільки тональна Р. без повторення вихідної тематики. матеріал (Ф. Мендельсон, «Пісні без слів» для фортепіано, № 6). У сонатній формі поширений субдомінантовий ритм (Ф. Шуберт, 1-а частина фортепіанного квінтету ля мажор).

Помилкова Р. — момент відтворення початкової теми в неосновній тональності в кінці пор. частина форми, після якої починається первісна Р. Mirror R. відтворює попередньо поданий матеріал, що складається з двох і більше тем, у зворотному порядку (Ф. Шуберт, пісня «Притулок», схема AB C BA).

2) Раніше Р. називали частину форми, відмежовану двома знаками повторення – || : : ||. Назва вийшла з ужитку.

Список використаної літератури: див. у статті Музична форма.

В. П. Бобровського