Полігармонія |
від грецький. polus — многий, обширный и гармония
Звуковисотна структура, об'єднана одночасно в якості своїх компонентів не відд. тони, а цілі комплекси — акорди, звучання, їх групи. п. — частный и особый вид гармонии (к-рая предполагает объединение отд. тонов и не исключает объединения групп). Понятию П. близок поліаккорд; роздільниця в тому, що під категорією П. підходять не тільки власне поліаккорди, але також і такі складні (складові) структури, частини к-рих можуть бути не аккордами, а гармонич. единствами иного рода. Загальне найменування частей П. (как поліструктури) незалежно від того, будуть чи вони самі по собі аккордами, групами, гармонич. полями, — субструктури. Зазвичай одна із субструктур є ядром (основою) П., а її осн. тон пронизывает звучання цілого (в нотному прикладі це — нижній шар з осн. тоном fis). Вместе с тем каждая из субструктур власти и относит. самостоятельностью — выразительной и конструктивной.
С. С. Прокоф'єв. 6-я соната для фп., частина I.
Виразні властивості П. зависят від даного комплексу субструктур і їх взаємодії. Однак виразність П. не є результатом механіч. суммирования виразності субструктур. Подобно тому, як гл. качество интервала с = е — його мажорно-терцовий характер — повністю відсутній у звучанні кожного із складових його тонів (с, е), гл. якість П. відсутній в кожній із складових його частин і утворюється лише при їх співзвучанні. Неправомерно истолковывать П. як прояв т.н. «лінеаризм», т.е. созвучания гармонически несогласованных друг с другим пластов; в подлинном иск-ве П. завжди основується на узгодженні, але тільки воно здійснюється тут на дисонантній основі (так специфічно. для неё виражає. і конструктивними властивостями). Стимул, породжуючий П., поліаккордику, — використання багатозвучних дисонансних вертикалей, необхідних для підтримки функціональної ясності кожного з багатьох чисел. тонів групування їх в субструктуры, т.е. разделения целого на полигармонич. слои.
Как художеств. явлення П. и полиаккордика намечаются в многослойности гармонич. тканини, особливо в музиці 19 в. (гл. обр. завдяки поєднанню акордів з органними точками та ostinato, а також у складних накладеннях розвиненого голосування). В музиці 20 в. п. широко поширена як одно із проявів вільного використання художеств. можливості дисонанса.
Із зап.-європ. теоретиков в числе першої проблеми П. займался Г. Ерпф (1927), термін «П.» фігурує в книзі Г. Коуэлла «Нові музичні ресурси» («Новые музыкальные средства», 1930). В рус. музикознании термін «П.» («полігармонічні» обороти) застосувал В. Г. Каратыгин (1916; про «Сарказмах» і «Скифской сюите» С. С. Прокофьева). Описание и теоретич. объяснение П. содержится в трудах Ю. Н. Тюліна (1959, 1963), Т. Г. Тер-Мартиросяна (1966) і др. сов. теоретиков.
література: Каратыгин В. Г., 7-й концерт А. Зилоти, «Речь», 1916, 18 січ.; Тюлин Ю. Н., Учебник гармонии, ч. 2, М., 1959; его же, Современная гармония и ее историческое происхождение, в кб.: Вопросы современной музыки, Л., 1963, то же, в сб.: Теоретические проблемы музыки XX века, вып. 1, М., 1967; Слонимский С. М., Симфонии Прокофьева, М.-Л., 1964; Тер-Мартиросян Т. Г., Деякі особливості гармонії Прокофьева М.-Л., 1966; Привано И. Г., Хрестоматія по гармонії, ч. 4, М., 1973; Гуляницкая Н. С., Проблема аккорда в современной гармонии: про деякі англо-американських концепціях, в сб.: Вопросы музыковедения. Труды Гос. музично-педагогічного ін-та ім. Гнесиных, вип. 18, М., 1976; Паисов Ю. І., Політональність у творчості радянських і зарубіжних композиторів XX століття, М., 1977; Erpf H., Studien zur Harmonie- und Klangtechnik der neueren Musik, Lpz., 1927; Cowell H., Нові музичні ресурси, NY-L., 1930, 1969; Sikоrski K., Harmonia, cz. 3, Kr., 1949; Персікетті В., Гармонія двадцятого століття, Нью-Йорк, (1961); Зігмейстер Е., Гармонія і мелодія, т. 2, Белмонт, 1966; Уленла Л. Сучасна гармонія. Романтизм через дванадцятитоновий ряд, Нью-Йорк-Л., (1966).
ю. Холопов
