Італійська народна музика: народна ковдра
Сьогоднішній випуск присвячений італійській народній музиці – пісням і танцям цієї країни, а також музичним інструментам.
Ті, кого ми звикли називати італійцями, є спадкоємцями культури великих і малих народів, які з давніх часів проживали в різних куточках Апеннінського півострова. Греки та етруски, італіки (римляни) та галли залишили свій слід в італійській народній музиці.
Багата подіями історія і розкішна природа, хліборобська праця і веселі карнавали, щирість і емоційність, прекрасна мова і музичний смак, багатий мелодійний початок і різноманітність ритмів, висока культура співу і майстерність інструментальних ансамблів – все це проявилося в музиці італійців. І все це підкорювало серця інших народів за межами півострова.
Народні пісні Італії
Як то кажуть, у кожному жарті є частка жарту: іронічне зауваження італійців про себе як про майстрів складання та співу пісень підтверджується світовою славою. Тому народна музика Італії представлена насамперед піснями. Звісно, ми мало знаємо про усну пісенну культуру, оскільки перші її зразки були записані ще в пізньому середньовіччі.
Поява італійських народних пісень на початку XNUMX століття пов'язана з переходом до епохи Відродження. Потім з’являється інтерес до мирського життя, під час свят городяни із задоволенням слухають менестрелів і жонглерів, які співають про кохання, розповідають сімейні та побутові історії. Та й самі жителі сіл і міст не проти поспівати і потанцювати під нехитрий акомпанемент.
Пізніше сформувалися основні пісенні жанри. Фроттола (у перекладі «народна пісня, вигадка») відомий у Північній Італії з кінця III ст. Це лірична пісня на 3-4 голоси з елементами імітаційної поліфонії та яскравими метричними акцентами.
До XNUMX століття, легка, танцювальна, з мелодією на три голоси вілланелла (перекладається як «сільська пісня») була поширена по всій Італії, але кожне місто називало її по-своєму: венеціанська, неаполітанська, падована, римська, тосканелла та інші.
Її замінюють канцонет (у перекладі означає «пісня») – невелика пісенька, що виконується одним або кількома голосами. Саме вона стала родоначальницею майбутнього знаменитого жанру арії. І танцювальність вілланелли перекочувала в жанр балет, – легші за складом і характером пісні, придатні для танцю.
Найбільш впізнаваним жанром італійської народної пісні сьогодні є Неаполітанська пісня (південноіталійський регіон Кампанія). Співуча, весела чи сумна мелодія супроводжувалася мандоліною, гітарою чи неаполітанською лютнею. Хто не чув гімну кохання «О сонце моє» або гімн життю «Сент-Люсія», або гімн фунікулеру «Funiculi Funicula»хто несе закоханих на вершину Везувію? Їхня простота тільки удавана: виконання розкриє не лише рівень майстерності співака, а й багатство його душі.
Золотий вік жанру почався в середині XNUMX століття. А сьогодні в музичній столиці Італії Неаполі проходить фестиваль-конкурс ліричної пісні П’єдігрота (Festa di Piedigrotta).
Ще один впізнаваний бренд належить північному регіону Венето. венеціанський пісня на воді or неодноразово (barca перекладається як «човен»), виконується в неквапливому темпі. Музичний розмір 6/8 і фактура акомпанементу зазвичай передають погойдування на хвилях, а прекрасне виконання мелодії вторить помахами весел, легко заходять у воду.
Народні танці Італії
Танцювальна культура Італії розвивалася в жанрах побутового, сценічного танцю і морський (Морискос). Морескі танцювали араби (їх так називали – у перекладі це слово означає «маленькі маври»), які прийняли християнство та оселилися на Апеннінах після депортації з Іспанії. Постановками називали танці, які спеціально ставили до свят. А найпоширенішим був жанр побутових або соціальних танців.
Зародження жанрів відносять до Середньовіччя, а їх задум – до XNUMX століття, початку епохи Відродження. Ця епоха принесла елегантність і грацію в грубі і веселі італійські народні танці. Швидкі прості й ритмічні рухи з переходами в легкі стрибки, підйоми з повної стопи на носок (як символ духовного розвитку від земного до божественного), веселий характер музичного супроводу – ось характерні риси цих танців. .
Веселий енергійний галлард виконуються парами або окремими танцюристами. У лексиці танцю - основний п'ятикроковий рух, багато стрибків, стрибків. З часом темп танцю ставав повільнішим.
Близький за духом до гальярди інший танець – сальтарелла – народився в центральній Італії (регіони Абруццо, Молізе та Лаціо). Свою назву отримав від дієслова saltare – «стрибати». Цей парний танець супроводжувався музикою в такті 6/8. Його виконували на пишних святах – весіллі чи наприкінці жнив. Словник танцю включає серію подвійних кроків і поклонів з переходом до каденції. Його танцюють на сучасних карнавалах.
Батьківщина ще одного старовинного танцю бергамаска (bargamasca) знаходиться в місті та провінції Бергамо (Ломбардія, північна Італія). Цей селянський танець полюбили жителі Німеччини, Франції, Англії. Весела бадьора і ритмічна музика з четверним метром, енергійні рухи підкорювали людей усіх станів. Про танець згадував В. Шекспір у комедії «Сон в літню ніч».
Тарантела – найвідоміший з народних танців. Особливо їх любили в південних італійських регіонах Калабрії та Сицилії. А назва походить від міста Таранто (область Апулія). Місто також дало назву отруйним павукам – тарантулам, від укусу яких нібито рятувало тривале, до знемоги, виконання тарантели.
Простий повторюваний мотив акомпанементу на троях, жвавість музики і особливий малюнок рухів з різкою зміною напрямку відрізняють цей танець, що виконується парами, рідше соло. Пристрасть до танцю перемогла його переслідування: кардинал Барберіні дозволив йому виступати при дворі.
Деякі з народних танців швидко підкорили всю Європу і навіть потрапили до дворів європейських монархів. Гальярд, наприклад, обожнювала правителька Англії Єлизавета I і все життя танцювала її для власного задоволення. А бергамаска підняла настрій Людовіку XIII і його придворним.
Жанри і мелодії багатьох танців продовжили своє життя в інструментальній музиці.
Музичних інструментів
Для акомпанементу використовували волинку, сопілку, губну та звичайну гармоніки, струнні щипкові інструменти – гітари, скрипки та мандоліни.
У письмових свідченнях мандала згадується з XNUMX століття, можливо, її виготовляли як простіший варіант лютні (перекладається з грецької як «маленька лютня»). Її також називали мандорою, мандолою, пандуриною, бандуриною, а малу мандолу — мандоліною. Цей інструмент овальної форми мав чотири подвійні струни, налаштовані в унісон, а не в октаву.
Скрипка серед інших народних музичних інструментів Італії стала одним із найулюбленіших. І довели його до досконалості італійські майстри з родин Аматі, Гварнері та Страдіварі в XNUMX – першій чверті XNUMX століть.
У VI столітті мандрівні артисти, щоб не мучитися музикуванням, почали використовувати шарманку – механічний духовий інструмент, який відтворював 6–8 записаних улюблених творів. Залишалося лише повернути ручку і транспортувати або нести вулицями. Спочатку варган був винайдений італійцем Барб'єрі для навчання співочих птахів, але з часом він став радувати слух городян за межами Італії.
Часто танцюристи допомагали собі вибивати чіткий ритм тарантели за допомогою бубна – різновиду бубна, який прийшов на Апенніни з Провансу. Часто виконавці поряд із бубном використовували флейту.
Така жанрова і мелодична різноманітність, талант і музичне багатство італійців забезпечили не тільки підйом академічної, особливо оперної, та поп-музики в Італії, але й успішно запозичувалася композиторами інших країн.
Найкращу оцінку народній творчості дав російський композитор М. І. Глінка, який свого часу сказав, що справжнім творцем музики є народ, а композитор виконує роль аранжувальника.
Автор – Еліфея