Облігато, облігато |
італ., від лат. obligatus – обов’язковий, неодмінний
1) Частина інструменту в музиці. робота, яка не може бути опущена і повинна бути виконана в обов'язковому порядку. Термін вживається разом із позначенням інструменту, до сторони якого він відноситься; наприклад, violino obligato є обов'язковою частиною скрипки і т. д. В одній постановці іноді буває. «зобов’язані» сторони. Партії О. можуть бути різними за змістом – від важливих, але все ж включених у супровід, і до сольних, концертуючих поряд з основною. сольна партія. У 18 і раніше. Сонати 19 століття для інструмента соло з супроводом фортепіано. (клавікорд, клавесин) часто позначалися як сонати для фортепіано. пр. із супроводом інструмента О. (наприклад, скрипка О.). Більш поширені сольні концертні партії О., що звучать у дуеті, терцеті та ін. з основної сольної партії. В операх, ораторіях, кантатах 17-18 ст. часто зустрічаються арії, іноді дуети для голосу (голосів), концертного інструмента (інструментів) О. з оркестром. Ряд таких творів міститься, наприклад, у месі h мінор Баха. Термін «О.» протистоїть терміну ad libitum; однак у минулому його також часто помилково вживали в цьому значенні. Тому при виконанні античних муз. працює, завжди необхідно вирішити, в якому сенсі термін «О.» використовується в них.
2) У поєднанні зі словом «акомпанемент» («супровід О», італ. l'accompagnamento obligato, нім. Obligates Akkompagnement), на відміну від генерального басу, повністю написаний акомпанемент до кл. музика прод. В першу чергу це стосується клавірної партії у постановці. для сольного інструменту або голосу та клавіру, а також для супроводу осн. мелодії до «супроводжувальних» голосів у камерних і орк. нариси. У сольних творах для струнних. клавішний інструмент або орган, камерний і орк. У музиці поділ голосів на «основні» і «супутні» в масштабі всієї постановки, як правило, виявляється неможливим: навіть якщо провідна мелодія піддається ізоляції, вона постійно переходить з голосу в голос. , до камери та орк. музика – від інструмента до інструменту; у розділах розвитку мелодія часто розподіляється між розкл. голоси або інструменти «в партіях». Аккомпанемент О. отримав розвиток у творчості основоположників віденської клас. школи В. А. Моцарта і Й. Гайдна. Його поява пов'язана зі зростанням значення акомпанементу в музиці. прод., з його мелод. і поліфонічні. насичення, із зростанням самостійності кожного його голосу, загалом – з його індивідуалізацією. В області пісні акомпанемент О. як важлива частина цілого, іноді не поступається за значенням вок. партії, створені Ф. Шубертом, Р. Шуманом, X. Вольфом. Традиції, закладені ними в цій області, зберігають своє значення в тональній музиці, хоча сам термін «акомпанемент о. вийшов з ужитку. В атональній музиці, в т.ч. додекафон, який передбачає повну рівність усіх голосів, саме поняття «акомпанемент» втратило свій колишній зміст.
3) У старій поліфонії. O. music (наприклад, сon-trapunto obligato, canon obligato тощо) означали розділи, в яких автор, виконуючи свій обов’язок (звідси й наведене значення терміна), суворо дотримується правил створення визначень. поліфонічна форма (контрапункт, канон тощо).
