Музичні твори про природу: добірка гарної музики з розповіддю про неї

Картини зміни пір року, шелест листя, пташині голоси, плескіт хвиль, дзюрчання струмка, гуркіт грому – все це можна передати музикою. Це блискуче вдавалося багатьом відомим композиторам: їхні музичні твори про природу стали класикою музичного краєвиду.

Природні явища, музичні замальовки флори і фауни з'являються в інструментальних і фортепіанних творах, вокально-хорових творах, а іноді навіть у вигляді програмних циклів.

«Пори року» А. Вівальді

Антоніо Вівальді

Чотири скрипкові концерти Вівальді в трьох частинах, присвячені порам року, безсумнівно, є найвідомішими природничими музичними творами епохи бароко. Вважається, що поетичні сонети для концертів були написані самим композитором і виражають музичний зміст кожної частини.

Вівальді передає своєю музикою гуркіт грому, шум дощу, шелест листя, трелі птахів, гавкіт собак, завивання вітру і навіть тишу осінньої ночі. Багато ремарок композитора в партитурі прямо вказують на те чи інше природне явище, яке слід зобразити.

Вівальді “Пори року” – “Зима”

************************************************* *********************

«Пори року» Й. Гайдна

Йозеф Гайдн

Монументальна ораторія «Пори року» стала унікальним результатом творчості композитора і стала справжнім шедевром музичного класицизму.

Чотири сезони послідовно представлені слухачеві в 44 фільмах. Герої ораторії – сільські жителі (селяни, мисливці). Вони вміють працювати і розважатися, їм немає часу впадати в зневіру. Люди тут є частиною природи, вони причетні до її річного циклу.

Гайдн, як і його попередник, широко використовує можливості різних інструментів для передачі звуків природи, таких як літня гроза, стрекотання коників і хор жаб.

Музичні твори про природу Гайдн асоціює з життям людей – вони майже завжди присутні в його «картинах». Так, наприклад, у фіналі 103-ї симфонії ми ніби перебуваємо в лісі й чуємо сигнали мисливців, для зображення яких композитор вдається до відомого засобу – золотого удару рогів. Слухай:

Гайдн Симфонія № 103 – фінал

************************************************* *********************

«Пори року» П. І. Чайковського

Петро Чайковський

Для своїх дванадцяти місяців композитор обрав жанр фортепіанної мініатюри. Але тільки фортепіано здатне передати фарби природи не гірше за хор і оркестр.

Тут і весняна радість жайворонка, і радісне пробудження підсніжника, і замріяний роман білих ночей, і пісня човняра, що гойдається на річкових хвилях, і польова робота селян, і полювання на гончих, і тривожно сумне осіннє згасання природи.

Чайковський “Пори року” – березень – “Пісня жайворонка”

************************************************* *********************

“Карнавал тварин” К. Сен-Санса

Каміль Сен-Санс

Серед музичних творів про природу виділяється «Велика зоологічна фантазія» Сен-Санса для камерного ансамблю. Несерйозність задуму визначила долю твору: «Карнавал», партитуру якого Сен-Санс навіть заборонив друкувати за життя, був виконаний повністю лише в колі друзів композитора.

Інструментальний склад оригінальний: окрім струнних та кількох духових інструментів, до нього входять два фортепіано, челеста та такий рідкісний у наш час інструмент, як скляна гармоніка.

Цикл складається з 13 частин, які описують різних тварин, і заключної частини, яка об’єднує всі цифри в одне ціле. Цікаво, що серед тварин композитор включив і піаністів-початківців, які старанно грають гами.

Комічність «Карнавалу» підкреслюють численні музичні алюзії та цитати. Наприклад, «Черепахи» виконують лише кілька разів уповільнений канкан Оффенбаха, а контрабас у «Слоні» розвиває тему «Балету Сильфід» Берліоза.

Єдиний номер циклу, опублікований і публічно поставлений за життя Сен-Санса, — знаменитий «Лебідь», який у 1907 році став шедевром балетного мистецтва у виконанні великої Анни Павлової.

Сен-Санс “Карнавал тварин” – Лебідь

************************************************* *********************

Морська стихія Н. А. Римського-Корсакова

Микола Римський-Корсаков

Російський композитор знав про море не з чуток. Будучи мічманом, а потім мічманом на кліпері «Алмаз», здійснив тривалу подорож до узбережжя Північної Америки. У багатьох його творах присутні улюблені морські образи.

Це, наприклад, тема «синього океану-моря» в опері «Садко». Всього кількома звуками автор передає приховану силу океану, і цей мотив пронизує всю оперу.

Море панує і в музичному симфонічному фільмі «Садко», і в першій частині сюїти «Шахерезада» – «Море і Синдбадов корабель», де спокій змінюється штормом.

Римський-Корсаков “Садко” – вступ “Океан-море синій”

************************************************* *********************

«Схід рум'яною зорею вкрився...»

Модест Мусоргський

Ще одна улюблена тема музики природи – схід сонця. Тут відразу спадають на думку дві найвідоміші ранкові теми, які мають щось спільне одна з одною. Кожен по-своєму влучно передає пробудження природи. Це романтичний «Ранок» Е. Гріга та урочиста «Зоря на Москві-ріці» М. П. Мусоргського.

У Гріга імітація пастушого ріжка підхоплюється струнними інструментами, а потім і всім оркестром: сонце сходить над суворими фіордами, і в музиці виразно чути дзюрчання струмка і спів птахів.

«Зоря» Мусоргського також починається пастушою мелодією, дзвін дзвіночків ніби вплітається в наростаюче оркестрове звучання, а сонце піднімається все вище над річкою, покриваючи воду золотими брижами.

Мусоргський – “Хованщина” – вступ “Світанок на Москві-ріці”

************************************************* *********************

Перелічити всі відомі класичні музичні твори, в яких розгортається тема природи, практично неможливо – цей перелік був би надто довгим. Сюди можна віднести концерти Вівальді («Соловей», «Зозуля», «Ніч»), «Пташине тріо» з Шостої симфонії Бетховена, «Політ джмеля» Римського-Корсакова, «Золота рибка» Дебюссі, «Весна і Осінь» і «Зимова дорога» Свиридова та багато інших музичних картин природи.