Луїджі Керубіні |
Луїджі Керубіні
У 1818 році Л. Бетховен, відповідаючи на питання про те, хто зараз є найбільшим композитором (за винятком самого Бетховена), сказав: «Керубіні». «Видатною людиною» називав італійського маестро Дж. Верді. Творчістю Керубіньєва захоплювалися Р. Шуман і Р. Вагнер. Брамс відчував сильний потяг до музики Керубіні, називав оперу «Медея» «прекрасним твором», який його надзвичайно захопив. Йому віддавали належне Ф. Ліст і Г. Берліоз – великі митці, у яких, однак, були не найкращі особисті стосунки з Керубіні: Керубіні (як режисер) не дозволив першому (як іноземцю) вчитися в Парижі. Консерваторію він хоч і прийняв у другій її стінах, але категорично не любив.
Початкову музичну освіту Керубіні отримав під керівництвом свого батька Бартоломео Керубіні, а також Б. і А. Фелічі, П. Біццарі, Дж. Каструччі. Керубіні продовжив навчання в Болоньї у Дж. Сарті, найвідомішого композитора, педагога, автора музично-теоретичних праць. У спілкуванні з великим митцем молодий композитор осягає складне мистецтво контрапункту (поліфонічного поліфонічного письма). Поступово й досконало опановуючи його, він долучається до живої практики: опановує церковні жанри меси, єктенії, мотету, а також найпрестижніші світські жанри аристократичної опери-серії та опери-буффи, що широко поширена на міські оперні сцени та естрада. Замовлення надходять з міст Італії (Ліворно, Флоренція, Рим, Венеція. Мантуя, Турін), з Лондона – тут Керубіні служить придворним композитором у 1784-86 роках. Широке європейське визнання талант музиканта отримав у Парижі, де Керубіні оселився в 1788 році.
Весь його подальший життєвий і творчий шлях пов'язаний із Францією. Керубіні — видатний діяч Французької революції, з його ім'ям пов'язане народження Паризької консерваторії (1795). Його організації та вдосконаленню музикант віддав багато сил і таланту: спочатку як інспектор, потім як професор і, нарешті, як директор (1821-41). Серед його учнів — великі оперні композитори Ф. Обер і Ф. Галеві. Керубіні залишив кілька науково-методичних праць; це сприяло становленню та зміцненню авторитету консерваторії, яка з часом стала зразком професійної підготовки молодших консерваторій Європи.
Керубіні залишив багату музичну спадщину. Він не тільки віддав належне майже всім сучасним музичним жанрам, а й активно сприяв становленню нових.
У 1790-х роках разом зі своїми сучасниками – Ф. Госсеком, Е. Мегулом, І. Плейелем, Ж. Лесюером, А. Жаденом, А. Бертоном, Б. Сарретом – композитор створює гімни та пісні, марші, п’єси для урочистих процесій, урочистості, траурні церемонії Революції («Республіканська пісня», «Гімн Братерству», «Гімн Пантеону» та ін.).
Проте головний творчий здобуток композитора, який визначив місце митця в історії музичної культури, пов’язаний саме з оперним театром. Опери Керубіні в 1790-х і перших десятиліттях XNUMX століття. узагальнити найяскравіші риси італійської опери-серії, французької ліричної трагедії (різновид пишної придворної музичної вистави), французької комічної опери та новітньої музичної драми реформатора оперного театру К. В. Глюка. Вони сповіщають про народження нового жанру опери: «Опера порятунку» — гостросюжетна вистава, яка прославляє боротьбу з насильством і тиранією за свободу та справедливість.
Саме опери Керубіні допомогли Бетховену у виборі головної теми та сюжету його єдиної і знаменитої опери «Фіделіо», в її музичному втіленні. Їх риси ми впізнаємо в опері Дж. Спонтіні «Богородиця Весталка», яка поклала початок епосі великої романтичної опери.
Як називаються ці твори? Лодойська (1791), Еліза (1794), Два дні (або Водонос, 1800). Не менш відомі сьогодні «Медея» (1797), «Фаніска» (1806), «Абенсерагі» (1813), герої та музичні образи яких нагадують нам багато опер, пісень та інструментальних творів К. М. Вебера, Ф. Шуберта, Ф. Мендельсона.
Музика Керубіні володіла в 30 ст. велику привабливу силу, про що свідчить жвавий інтерес до нього російських музикантів: М. Глінки, А. Сєрова, А. Рубінштейна, В. Одоєвського. Автор понад 6 опер, 77 квартетів, симфоній, 2 романсів, 11 реквіємів (один із них – до мінор – був виконаний на похоронах Бетховена, який бачив у цьому творі єдиний можливий взірець для наслідування), XNUMX мес, мотетів, антифони та інші твори, Керубіні не забуті в XNUMX столітті. Його музика виконується на кращих оперних сценах і сценах, записується на грамплатівки.
С. Рицарев
