Галина Черні-Стефанська |

Галина Черни-Стефанська

Понад півстоліття минуло з того дня, коли вона вперше приїхала до Радянського Союзу – вона приїхала в числі лауреатів Конкурсу Шопена, який щойно завершився в 1949 році. Спочатку у складі делегації майстрів польської культури, а потім, через кілька місяців, із сольними концертами. «Ми не знаємо, як Черні-Штефанська грає музику інших композиторів, але у виконанні Шопена польська піаністка показала себе філігранним майстром і тонким художником, якому органічно близький дивовижний світ великого композитора. унікальні зображення. Галина Черни-Стефанська мала видатний успіх у вимогливої ​​московської публіки. Приїзд юної піаністки в Радянський Союз познайомив нас з чудовим музикантом, перед яким відкритий великий творчий шлях». Так писав тоді журнал «Радянська музика». І час підтвердив цей прогноз.

Але мало хто знає, що перша і найбільш пам'ятна зустріч Чорного-Стефанської з радянським народом відбулася за кілька років до московської. Сталося це в той час, коли майбутній артистці здавалося, що її заповітна мрія – стати піаністкою – вже не здійсниться. З юних років усе було їй на користь. До десяти років її вихованням керував батько – професор Краківської консерваторії Станіслав Шварценберг-Черний; у 1932 р. кілька місяців навчалася в Парижі у самого А. Корто, а потім, у 1935 р., стала ученицею відомого піаніста Ю. Турчинського у Варшавській консерваторії. Вже тоді вона грала на сценах Польщі та перед мікрофонами Польського радіо. Але почалася війна, і всі плани зруйнувалися.

…Настав рік перемоги – 1945. Ось як згадувала день 21 січня сама художниця: «Радянські війська визволили Краків. За роки окупації я рідко підходив до інструменту. І того вечора я захотів пограти. І я сів за піаніно. Раптом хтось постукав. Радянський солдат обережно, намагаючись не шуміти, поклав рушницю і, насилу підбираючи слова, пояснив, що дуже хоче послухати музику. Я грав для нього весь вечір. Він дуже уважно слухав…»

Того дня артистка вірила у відродження своєї мрії. Щоправда, до його реалізації було ще далеко, але вона пробігла його стрімко: заняття під керівництвом чоловіка, викладача Л. Стефанського, перемога на Конкурсі молодих польських музикантів 1946 р., роки навчання в кл. 3. Джевецького у Варшавській вищій музичній школі (спершу на її підготовчому відділенні). А паралельно – робота ілюстратором у музичній школі, виступи на краківських фабриках, у балетній школі, гра на танцювальних вечорах. У 1947 році Черні Стефанська вперше виступила з Краківським філармонічним оркестром під керівництвом В. Бердяєва, виконавши Концерт ля-мажор Моцарта. А потім була перемога на конкурсі, яка поклала початок систематичній концертній діяльності, першим гастролям у Радянському Союзі.

З тих пір зародилася її дружба з радянськими слухачами. Вона приїжджає до нас майже щороку, іноді навіть двічі на рік – частіше, ніж більшість іноземних гастролерів, і це вже свідчить про любов до неї радянського глядача. Перед нами весь мистецький шлях Черни-Стефанської – шлях від молодого лауреата до визнаного майстра. Якщо в перші роки наша критика ще вказувала на деякі помилки художниці, що становила себе (надмірний пафос, невміння володіти великою формою), то до кінця 50-х років ми визнавали в ній заслуги великого майстра з її власний неповторний почерк, тонка й поетична індивідуальність, відзначена глибиною почуття, суто польською витонченістю й елегантністю, здатною передати всі відтінки музичного мовлення – ліричну споглядальність і драматичну насиченість почуттів, філософські роздуми й героїчний порив. Проте не тільки ми впізнали. Недарма великий знавець фортепіано Г.-П. Ранке (Німеччина) у своїй книзі «Піаністи сьогодні» писав: «У Парижі та Римі, у Лондоні та Берліні, у Москві та Мадриді її ім’я тепер стало прозивним».

Багато хто пов’язує ім’я польської піаністки з музикою Шопена, якій вона надихає найбільше. «Незрівнянна шопіністка, обдарована чудовим чуттям фрази, м’яким звучанням і тонким смаком, вона зуміла передати саму квінтесенцію польського духу і танцювального начала, красу і виразну правду кантилени Шопена», – писав про свій З. Джевецький. улюблений учень. На запитання, чи вважає вона себе шопеністом, сама Черни-Штефанська відповідає: «Ні! Просто Шопен найскладніший з усіх фортепіанних композиторів, і якщо публіка вважає мене хорошим шопеністом, то для мене це найвище визнання. Таке схвалення неодноразово висловлювалося радянською громадськістю, висловлюючи думку якої, М.Тероганян писав у газеті «Радянська культура»: «У світі фортепіанного мистецтва, як і в будь-якому іншому мистецтві, не може бути стандартів і зразків. І тому нікому не прийде в голову думка, що Шопена треба грати лише так, як його грає Г. Черни-Стефанська. Але не може бути двох думок про те, що найталановитіша польська піаністка самовіддано любить творчість геніального сина своєї батьківщини і цією любов'ю до нього захоплює своїх вдячних слухачів. Для підтвердження цієї думки пошлімося на вислів іншого фахівця, критика І. Кайзера, який визнавав, що у Черні-Штефанської «є свій Шопен — яскравіший, індивідуальніший, повніший, ніж у більшості німецьких піаністів, більш вільний і нестійкий, ніж Американські піаністи більш гладкі та трагічніші, ніж французькі».

Саме це переконане і переконливе бачення Шопена принесло їй всесвітню славу. Але не тільки це. Слухачі з багатьох країн знають і цінують Черні-Стефанську в найрізноманітнішому репертуарі. Той же Джевецький вважав, що в музиці французьких клавесиністів, наприклад Рамо і Дакена, «її виконання набуває зразкової виразності і чарівності». Примітно, що нещодавно відсвяткувавши XNUMX-ту річницю свого першого виступу на сцені, артистка зіграла з Краківською філармонією разом із Концертом мі мінор Шопена, Симфонічними варіаціями Франка, концертами Моцарта (ля мажор) і Мендельсона (соль мінор), одного разу ще раз підтвердивши свою універсальність. Вона майстерно грає Бетховена, Шумана, Моцарта, Скарлатті, Гріга. І, звісно, ​​своїх земляків. Серед творів, поставлених нею в Москві в різний час, — п'єси Шимановського, «Великий полонез» Зарембського, «Фантастичний краков'як» Падеревського та багато іншого. Тому І. Белза має подвійну рацію, коли називав її «найвидатнішою польською піаністкою після «королеви звуків» Марії Шимановської».

Черні-Штефанська брала участь у журі багатьох конкурсів – у Лідсі, у Москві (ім. Чайковського), Лонг-Тібо ім. Шопена у Варшаві.

Григор'єв Л., Платек Я., 1990