Григорій Пилипович Большаков |

Григорій Большаков

Народився в 1904 році в Петербурзі. Син робітника, він успадкував від батька любов до співу. Вдома у Большакових був патефон із платівками. Найбільше хлопцеві сподобалися арія Демона і куплети Ескамільо, які він мріяв колись заспівати на професійній сцені. Його голос часто звучав у концертах самодіяльності на робочих вечірках – гарний, дзвінкий тенор.

Вступаючи до музичного училища на Виборзькій стороні, Григорій Пилипович потрапляє в клас викладача А. Грохольського, який порадив йому працювати з італійцем Рікардо Федоровичем Нувельнорді. У нього майбутня співачка навчалася півтора року, отримуючи перші навички постановки та володіння голосом. Потім він перейшов до 3-го Ленінградського музичного училища і був прийнятий у клас професора І. Супруненка, якого згодом дуже тепло згадував. Музиці вчитися молодому співакові було нелегко, доводилося заробляти на життя, а Григорій Пилипович у той час працював на залізниці статистиком. Після закінчення трьох курсів технікуму Большаков пробувався в хор Малого оперного театру (Михайлівський). Пропрацювавши більше року, він надходить в театр комічної опери. Дебютом співака стала партія Фентона в п'єсі Ніколая «Веселі дружини Віндзора». Диригував оперою знаменитий Арій Мойсейович Пазовський, настанови якого глибоко сприйняла молода співачка. Григорій Пилипович розповів про надзвичайне хвилювання, яке він пережив перед першим виходом на сцену. Він стояв за лаштунками, відчуваючи, як ноги впираються в підлогу. Асистенту режисера довелося буквально штовхати його на сцену. Співак відчував жахливу скутість рухів, але йому було достатньо побачити переповнений зал, як він володів собою. Перший виступ мав великий успіх і визначив подальшу долю співачки. У комічній опері він працював до 1930 року і потрапляє на конкурс у Маріїнському театрі. У його репертуарі — Ленський, Андрій («Мазепа»), Синодаль, Гвідон, Андрій Хованський, Хосе, Арнольд («Вільгельм Телль»), Прінс («Любов до трьох апельсинів» Прокоф’єва). У 1936 році Григорій Пилипович був запрошений в Саратовський оперний театр. Репертуар співачки поповнений партіями Радамеса, Германа, старого і молодого Фауста, Герцога («Ріголетто»), Альмавіви. Збереглося висловлювання співака про «Севільського цирульника» та роль Альмавіви: «Ця роль дала мені дуже багато. Я вважаю, що «Севільський цирульник» — чудова школа для кожного оперного співака».

У 1938 році Г. Ф. Большаков дебютував у Великому театрі і з тих пір, до кінця своєї співочої кар'єри, безперервно працював на його знаменитій сцені. Пам'ятаючи заповіді Ф. І. Шаляпіна і К. С. Станіславського, Григорій Пилипович наполегливо працює над подоланням оперних умовностей, ретельно продумує сценічну поведінку до найдрібніших деталей і в результаті створює реалістичні переконливі образи своїх героїв. Григорій Пилипович є типовим представником російської вокальної школи. Тому особливо вдалися йому образи в російській класичній опері. Глядачам надовго запам'яталися Собінін («Іван Сусанін») і Андрій («Мазепа»). Критики тих років високо оцінили його коваля Вакулу в «Черевичках» Чайковського. У старих рецензіях писали: «Надовго запам'ятався глядачам цей яскравий образ добродушного, міцного хлопця. Чудово звучить чудова арія артиста «Чує дівчина твоє серце». Багато щирого почуття співачка вкладає в аріозо Вакули «Ой, яка мені мати…» Від себе зазначу, що Г. Ф. Григорій Пилипович також чудово співав партію Германа. Вона, мабуть, найбільше відповідала характеру вокально-сценічного таланту співачки. Але цю партію співали одночасно з Большаковим такі видатні співаки, як Н. С. Ханаєв, Б. М. Євлахов, Н. Н. Озеров, а пізніше Г. М. Нелепп! Кожен із цих співаків створював свого Германа, кожен був цікавий по-своєму. Як написала мені в одному з особистих листів одна з виконавиць партії Лізи, З. Росія – Ніна Іванівна Покровська: «Кожен з них був хороший… Правда, Григорія Пилиповича часом переповнювали на сцені емоції, але його німецька завжди була переконливою і дуже запальною…»

До безсумнівних успіхів співака критики і публіка віднесли його виконання ролі Водемона в «Іоланті». Переконливо і рельєфно малює Г. Ф. Большаков характер цього відважного юнака, його самовідданість і благородство, глибину всеперемагаючого почуття до Іоланти. Яким високим драматизмом наповнює художник сцену, де Водемон у розпачі виявляє, що Іоланта сліпа, скільки ніжності й жалю звучить у його голосі! І в операх західноєвропейського репертуару його супроводжує успіх. Видатним досягненням співака по праву вважалося його виконання партії Хозе в «Кармен». Дуже виразним був і Г. Ф. Большаков у ролі Арнольда (Вільгельм Телль). У ньому виявилося властиве митцеві прагнення драматизувати ліричні образи, зокрема в сцені, де Арнольд дізнається про страту свого батька. Співець із великою силою передав мужні риси характеру героя. Як відзначали багато хто, хто чув і бачив Григорія Пилиповича, лірика Большакова була позбавлена ​​сентиментальності. Коли він співав партію Альфреда в «Травіаті», навіть найзахопливіші сцени були у нього насичені не солодкою мелодрамою, а життєвою правдою почуттів. Григорій Пилипович багато років успішно виконував різноманітний репертуар у Великому театрі, і його ім'я по праву займає гідне місце в плеяді великих оперних голосів нашого Великого.

Дискографія Г. Ф. Большакова:

1. Партия Водемона в першому повному записі «Іоланти», записана в 1940 році, хор і оркестр Великого театру, диригент С. А. Самосуд, в ансамблі з Г. Жуковською, П. Норцовим, Б. Бугайським, В. Левіною та ін. . (Останній раз цей запис випустила на грамплатівках компанія «Мелодія» на початку 80-х років XNUMX століття).
2. Партія Андрія в «Мазепі» П. І. Чайковського, запис 1948 р. в ансамблі з Ал. Іванов, Н. Покровська, В. Давидова, І. Петров та ін. (Зараз випущений за кордоном на CD).
3. Партія Андрія Хованського в другому повному записі опери «Хованщина», записана в 1951 році, хор і оркестр Великого театру, диригент В. В. Небольсін, в ансамблі з М. Рейзеном, М. Максаковою, Н. Ханаєвим, А. Кривченя та інші. (Наразі запис вийшов на CD за кордоном).
4. «Співає Григорій Большаков» — грамплатівка компанії «Мелодія». Сцена Марфи та Андрія Хованських (фрагмент із повного запису «Хованщини»), аріозо і арія Германа («Пікова дама»), аріозо і пісня Вакули («Черевички»), пісня Левка, речитатив і пісня Левка. («Майська ніч»), сцена Мельник, князь і Ниташа (Русалка з А. Пироговим і Н. Чубенко).
5. Відео: роль Вакули у фільмі-опері Черевички, знятий наприкінці 40-х.