Джулія Грізі |

Джулія Грізі

Ф. Коні писав: «Джулія Грізі — найбільша драматична актриса нашого часу; у неї сильне, дзвінке, енергійне сопрано… з цією силою голосу вона поєднує дивовижну повноту і м’якість звуку, пестить і чарує слух. Досконало володіючи своїм гнучким і слухняним голосом, вона грає з труднощами, а точніше, не знає їх. Дивовижна чистота і рівність вокалізації, рідкісна вірність інтонації і справді мистецька витонченість помірковано використаних оздоб надають її співу дивовижного шарму… З усіма цими матеріальними засобами виконавства Гризі поєднує важливіші якості: теплоту душі, постійно зігріваючий її спів, глибоке драматичне почуття, виражене як у співі, так і в грі, і високий естетичний такт, який завжди вказує на її природні ефекти і не допускає перебільшень і афектів. Йому вторить В. Боткін: «Грісі має ту перевагу перед усіма сучасними співачками, що при найдосконалішій обробці свого голосу, при найхудожнішому прийомі вона поєднує в собі найвищий драматичний талант. У кожного, хто хоч раз бачив її зараз... назавжди залишиться в душі цей величний образ, цей палаючий погляд і ці електричні звуки, які миттєво шокують всю масу глядачів. Їй тісно, ​​їй некомфортно в спокійних, суто ліричних ролях; її сфера - там, де вона почувається вільною, її рідна стихія - пристрасть. Те, що Рашель у трагедії, те Ґрізі в опері… При найдосконалішій обробці голосу та художньому прийомі, звичайно, Ґрізі чудово заспіває будь-яку роль і будь-яку музику; доказом [є] роль Розіни в «Севільському цирульнику», роль Ельвіри в «Пуританах» і багато інших, які вона постійно співала в Парижі; але, повторимося, її рідна стихія - трагічні ролі...»

Джулія Гризі народилася 28 липня 1811 року. Її батько, Гаетано Гризі, був майором наполеонівської армії. Її мати, Джованна Грізі, була гарною співачкою, а її тітка, Джузеппіна Грассіні, прославилася як одна з найкращих співачок початку XNUMX століття.

Старша сестра Джулії Джудітта мала товсте меццо-сопрано, закінчила з відзнакою Міланську консерваторію, після чого дебютувала у Відні, в «Б'янці і Фальєро» Россіні, і швидко зробила блискучу кар'єру. Вона співала в кращих театрах Європи, але рано покинула сцену, вийшовши заміж за аристократа графа Барні, і померла в розквіті сил у 1840 році.

Біографія Юлії склалася більш щасливо і романтично. Те, що вона народилася співачкою, було очевидно всім навколо: ніжне і чисте сопрано Юлії здавалося створеним для сцени. Її першою вчителькою була старша сестра, потім вона навчалася у Ф. Челлі та П. Гульєлмі. Наступним був Г. Джакомеллі. Коли Джулії виповнилося сімнадцять років, Джакомеллі вважав, що студентка готова до театрального дебюту.

Юна співачка дебютувала в ролі Емми («Зельміра» Россіні). Потім вона поїхала до Мілана, де продовжила навчання зі своєю старшою сестрою. Джудітта стала її покровителькою. Юлія навчалася у вчителя Марліні. Лише після додаткової підготовки вона знову вийшла на сцену. Тепер Джулія виконувала партію Дорліски в ранній опері Россіні Torvaldo e Dorlisca в Театрі Комунале в Болоньї. Критика виявилася прихильною до неї, і вона вирушила в свій перший тур по Італії.

У Флоренції її почув автор перших її вистав Россіні. Композитор оцінив і чудові вокальні здібності, і рідкісну красу, і дивовижне виконання співачки. Інший оперний композитор, Белліні, також був підкорений; Прем'єра вистави відбулася 1830 року у Венеції.

Прем'єра «Норма» Белліні відбулася 26 грудня 1831 року. «Ла Скала» з ентузіазмом зустріла не лише знамениту «Джудітту Пасту». Свою порцію оплесків отримала і маловідома співачка Джулія Грізі. З воістину натхненною мужністю і несподіваною майстерністю вона виконала роль Адальгіси. Виступ у «Нормі» остаточно сприяв її утвердженню на сцені.

Після цього Юлія стрімко піднімалася по сходах слави. Вона їде до столиці Франції. Тут її тітка Джузеппіна, яка колись підкорила серце Наполеона, очолила італійський театр. Розкішне сузір'я імен прикрашало тоді паризьку сцену: Каталані, Зонтаг, Паста, Шредер-Девріан, Луїза Віардо, Марі Малібран. Але всемогутній Россіні допоміг молодій співачці отримати ангажемент в Опері Комік. Далі були виступи в «Семіраміді», потім в «Анні Болейн» і «Лукреції Борджіа», а Гризі підкорила вимогливих парижан. Через два роки вона перейшла на сцену Італійської опери і незабаром, за пропозицією Пасти, здійснила свою заповітну мрію, виконавши тут партію Норми.

З цього моменту Гризі стояла в одному ряду з найбільшими зірками свого часу. Один із критиків писав: «Коли Малібран співає, ми чуємо голос ангела, спрямований до неба і переповнений справжнім каскадом трелей. Коли слухаєш Grisi, відчуваєш голос жінки, яка співає впевнено і широко – голос чоловіка, а не флейти. Що правильно, то правильно. Юлія – саме втілення здорового, оптимістичного, повнокровного початку. Вона стала певною мірою провісницею нового, реалістичного стилю оперного співу.

У 1836 році співачка стала дружиною графа де Меле, але не припинила творчої діяльності. Нові тріумфи чекають на неї в операх Белліні «Пірат», «Беатріче ді Тенда», «Пуритані», «Соннамбула», «Отелло» Россіні, «Жінка з озера», «Анна Болейн» Доніцетті, «Паризіна д'Есте», «Марія ді Роан», «Велізарій». Широкий діапазон її голосу дозволяв їй майже з однаковою легкістю виконувати партії як сопрано, так і меццо-сопрано, а виняткова пам'ять дозволяла їй з неймовірною швидкістю освоювати нові ролі.

Гастролі в Лондоні принесли несподівані зміни в її долю. Вона співала тут із відомим тенором Маріо. Юлія раніше виступала з ним як на паризьких сценах, так і в салонах, де збирався весь цвіт паризької художньої інтелігенції. Але в столиці Англії вона вперше по-справжньому впізнала графа Джованні Маттео де Кандіа – так було справжнє ім’я її партнера.

Граф замолоду, відмовившись від титулів і землі, став учасником національно-визвольного руху. Після закінчення Паризької консерваторії юний граф під псевдонімом Маріо почав виступати на сцені. Він швидко прославився, об'їздив всю Європу, віддавав значну частину своїх величезних гонорарів італійським патріотам.

Джулія і Маріо закохалися. Чоловік співачки не заперечував проти розлучення, а закохані артисти, отримавши можливість поєднати свою долю, залишилися нерозлучними не тільки в житті, але і на сцені. Виступи сімейного дуету в операх «Дон Жуан», «Весілля Фігаро», «Таємне одруження», «Гугеноти», а потім і в «Трубатюрі» викликали овації публіки скрізь – в Англії, Німеччині, Іспанії, Франції, Італії, і Америки. Для них Гаетано Доніцетті написав одне зі своїх найяскравіших, оптимістичних творів — оперу «Дон Паскуале», яка побачила світ 3 січня 1843 року.

З 1849 по 1853 рік Гризі разом з Маріо неодноразово виступала в Росії. Російські глядачі чули і бачили Гризі в ролях Семіраміди, Норми, Ельвіри, Розіни, Валентини, Лукреції Борджіа, Донни Анни, Нінетти.

Частина «Семіраміди» не належить до найкращих частин, написаних Россіні. За винятком короткочасного виступу Колбранда в цій ролі, до Гризі насправді не було видатних виконавців. Один із рецензентів писав, що в попередніх постановках цієї опери «не було Семіраміди… або, якщо хочете, була якась бліда, безбарвна, безжиттєва постать, цариця-мішура, між діями якої не було жодного зв’язку, психологічний або сценічний». «І нарешті з’явилася вона – Семіраміда, велична володарка Сходу, постава, погляд, шляхетність рухів і поз – Так, це вона! Жахлива жінка, величезна натура...»

А. Стахович згадує: «Пройшло п'ятдесят років, але я не можу забути її першу появу...» Зазвичай Семіраміда в супроводі пишного кортежу повільно з'являється під звуки оркестру. Гризі вчинив по-іншому: «… раптом швидко виходить повна, чорноволоса жінка, у білій туніці, з красивими, оголеними до плечей руками; вона низько вклонилася священику і, повернувшись із чудовим античним профілем, постала перед присутніми, враженими її царственою красою. Гриміли оплески, вигуки: браво, браво! – не дай їй почати арію. Гризі продовжувала стояти, сяючи красою, у своїй величній позі і не переривала свого чудового вступу в роль поклонами глядачам.

Особливий інтерес у петербурзької публіки викликала гра Гризі в опері «Пуританка». До цього часу неперевершеною виконавицею ролі Ельвіри в очах меломанів залишався Е. Фреззоліні. Враження Гризі було приголомшливе. «Всі порівняння були забуті..., — писав один із критиків, — і всі беззаперечно визнавали, що кращої Ельвіри у нас ще не було. Чарівність її гри захопила всіх. Грізі надала цій ролі нових відтінків витонченості, а створений нею образ Ельвіри може служити взірцем для скульпторів, художників і поетів. Французи та італійці досі не вирішили спірне питання: чи повинен у виконанні опери переважати лише спів, чи на першому плані залишитися головна сценічна умова – гра. Грізі в ролі Ельвіри вирішила питання на користь останньої умови, довівши дивовижною грою, що актриса займає перше місце на сцені. Наприкінці першої дії сцена божевілля була диригована нею з такою високою майстерністю, що, проливаючи сльози найбайдужіших глядачів, змусила всіх дивуватися своєму таланту. Ми звикли бачити, що сценічне божевілля характеризується гострою, кутастою пантомімою, безладними рухами та блукаючими очима. Гризі-Ельвіра навчила нас, що шляхетність і витонченість рухів можуть і повинні бути нероздільні в безумстві. Гризі теж бігла, кидалася, ставала на коліна, але все це було облагороджено… У другій дії у її знаменитій фразі: «Поверніть мені надію або дайте мені померти!» Грізі вразила всіх абсолютно іншим колоритом музичного виразу. Ми пам’ятаємо її попередницю: ця фраза завжди зворушувала нас, як крик відчайдушного, безнадійного кохання. Гризі на самому виході усвідомила неможливість надії і готовність померти. Вище, елегантніше цього ми нічого не чули.

У другій половині 50-х хвороба почала підточувати кристально чистий голос Юлії Гризі. Вона боролася, лікувалася, продовжувала співати, хоча колишній успіх її вже не супроводжував. У 1861 році вона пішла зі сцени, але не припинила виступати в концертах.

У 1868 році Юлія співала востаннє. Це сталося на похоронах Россіні. У церкві Санта-Марія-дель-Фьоре разом із величезним хором Грізі та Маріо виконали Stabat Mater. Цей виступ став останнім для співака. За словами сучасників, її голос звучав красиво і душевно, як у найкращі роки.

Через кілька місяців раптово померли обидві її дочки, а за ними 29 листопада 1869 року померла Джулія Гризі.