Франческо Таманьо |

Франческо Таманьо

Чудовому байкарю Іраклію Андронникову пощастило на співрозмовників. Одного разу його сусідом по лікарняній палаті був видатний російський актор Олександр Остужев. Вони провели довгі дні в розмові. Якось ми говорили про роль Отелло – одну з найкращих у кар’єрі артиста. І тоді Остужев розповів уважному співрозмовнику курйозну історію.

В кінці 19 століття в Москві гастролював знаменитий італійський співак Франческо Таманьо, який вразив усіх виконанням партії Отелло в однойменній опері Верді. Проникливість голосу співака була така, що його було чути на вулиці, і студенти, які не мали грошей на квиток, натовпом приходили до театру послухати великого майстра. Говорили, що перед виступом Таманьо зашнурував груди спеціальним корсетом, щоб не дихати глибоко. Що стосується його гри, то фінальну сцену він виконав з такою майстерністю, що глядачі підскочили з місць в той момент, коли співак «проткнув» його груди кинджалом. Цю роль він передав перед прем'єрою (Таманьо був учасником світової прем'єри) з самим композитором. Очевидці зберегли спогади про те, як Верді майстерно показував співакові, як колоти. Спів Таманьо залишив незгладимий слід у багатьох російських любителів опери і артистів.

Про незабутнє враження від його співу залишилися спогади К. С. Станіславського, який відвідував оперу Мамонтова, де співак виступав у 1891 році: «До першого виступу в Москві він не був достатньо розрекламований. Чекали гарного співака – не більше. Вийшов Таманьо в костюмі Отелло, з його величезною фігурою могутньої статури, і тут же оглушив всезнищуючою нотою. Натовп інстинктивно, як одна людина, відкинувся назад, ніби захищаючись від поразки снарядом. Друга нота – ще сильніше, третя, четверта – все більше і більше – і коли, як вогонь з кратера, вилетіла остання нота при слові «Муслім-аа-ні», глядачі на кілька хвилин втратили свідомість. Ми всі підскочили. Друзі шукали один одного. Незнайомці зверталися до незнайомців з одним і тим же питанням: «Ти чув? Що це?". Оркестр зупинився. Конфуз на сцені. Але раптом, прийшовши до тями, натовп кинувся на сцену і заревів від захоплення, вимагаючи біс. Найвищої думки про співака був і Федір Іванович Шаляпін. Ось як він розповідає у своїх спогадах «Сторінки з мого життя» про свій візит навесні 1901 року в театр «Ла Скала» (де сам великий бас тріумфально співав у «Мефістофелі») Бойто, щоб послухати видатного співака: «Нарешті з'явився Таманьо. Автор [забутий нині композитор І. Лара, в чиїй опері «Мессаліна» виконав співак – ред.] підготував для нього ефектну вихідну фразу. Вона викликала одностайний вибух захвату публіки. Таманьо – винятковий, я б сказав, віковий голос. Високий, стрункий, він такий же красивий артист, як і винятковий співак».

Мистецтвом видатного італійця захоплювалася і знаменита Фелія Литвин, про що красномовно свідчить її книга «Моє життя і моє мистецтво»: «Я також чула «Вільгельма Телля» з Ф. Таманьо в ролі Арнольда. Неможливо описати красу його голосу, його природну силу. Тріо та арія «О Матильда» привели мене в захват. Як трагічний актор Таманьо не мав рівних».

Великий російський художник Валентин Сєров, який цінував співака ще з часів перебування в Італії, де йому довелося його слухати, і часто зустрічався з ним в маєтку Мамонтових, написав його портрет, який став одним з кращих у творчості художника ( 1891 р., підписаний у 1893 р.). Сєрову вдалося знайти яскравий характерний жест (навмисне гордо піднята голова), який ідеально відображає художню сутність італійця.

Ці спогади можна продовжувати. Співак неодноразово відвідував Росію (не тільки в Москві, але і в Петербурзі в 1895-96). Тим цікавіше зараз, у дні 150-річчя співака, згадати його творчий шлях.

Він народився в Турині 28 грудня 1850 року і був одним із 15 дітей у родині трактирника. У молодості працював учнем пекаря, потім слюсарем. Почав навчатися співу в Турині у К. Педротті, капельмейстера театру Регіо. Потім почав виступати в хорі цього театру. Після служби в армії продовжив навчання в Мілані. Дебют співачки відбувся в 1869 році в Палермо в опері Доніцетті «Поліевкт» (партія Неарко, лідера вірменських християн). Він продовжував виступати в невеликих ролях до 1874 року, поки, нарешті, в тому ж палермському театрі «Массімо» успіх не прийшов до нього в ролі Річарда (Ріккардо) в опері Верді «Бал-маскарада». З цього моменту почалося стрімке сходження молодої співачки до слави. У 1877 році він дебютував у «Ла Скала» (Васко да Гама в «Африканці» Мейербера), у 1880 році він співав там на світовій прем'єрі опери Понк'єллі «Блудний син», у 1881 році виконав партію Габріеля Адорно в прем'єрі нової опери версія опери Верді «Симон Бокканегра», 1884 брав участь у прем'єрі 2-ї (італійської) редакції «Дон Карлоса» (заголовна партія).

У 1889 році співачка вперше виступила в Лондоні. У тому ж році він виконав партію Арнольда у «Вільгельмі Теллі» (одну з найкращих у його кар'єрі) у Чикаго (американський дебют). Найвищим досягненням Таманьо є роль Отелло у світовій прем'єрі опери (1887, Ла Скала). Про цю прем’єру, як і про хід її підготовки, так і про тріумф, який, поряд з композитором і лібретистом (А.Бойто), заслужено розділили Таманьо (Отелло), Віктор Морель (Яго) та Ромільда ​​Панталеоні (Дездемона). Після виступу натовп оточив будинок, де жив композитор. Верді вийшов на балкон в оточенні друзів. Таманьо пролунав вигук «Езультате!». Натовп відповів тисячею голосів.

Роль Отелло у виконанні Таманьо стала легендарною в історії опери. Співаку аплодували Росія, Америка (1890, дебют у Метрополітен-театрі), Англія (1895, дебют у Ковент-Гардені), Німеччина (Берлін, Дрезден, Мюнхен, Кельн), Відень, Прага, не кажучи вже про італійські театри.

Серед інших партій, з успіхом виконаних співаком, - Ернані в однойменній опері Верді, Едгар («Лючія ді Ламмермур» Доніцетті), Енцо («Джоконда» Понк'єллі), Рауль («Гугеноти» Меєрбера). Джон Лейденський («Пророк» Мейєрбера), Самсон («Самсон і Даліла» Сен-Санса). Наприкінці співочої кар’єри виступав і у веристичних партіях. У 1903 році ряд фрагментів і арій з опер у виконанні Таманьо було записано на платівках. У 1904 році співачка залишила сцену. В останні роки брав участь у політичному житті рідного Турина, балотувався на міських виборах (1904). Таманьо помер 31 серпня 1905 року у Варезе.

Таманьо володів найяскравішим талантом драматичного тенора, з потужним звуком і щільним звучанням у всіх регістрах. Певною мірою це стало (поряд з перевагами) певним недоліком. Тож Верді, шукаючи відповідного кандидата на роль Отелло, писав: «У багатьох аспектах Таманьо був би дуже придатний, але в багатьох, багатьох інших він не підходить. Є широкі й розгорнуті легальні фрази, які треба подавати на mezza voche, що йому абсолютно недоступно… Це мене дуже непокоїть. Цитуючи у книзі «Вокальні паралелі» цю фразу з листа Верді до видавця Джуліо Рікорді, відомий співак Г. Лаурі-Вольпі далі стверджує: «Таманьйо використовував, щоб посилити звучність свого голосу, носові пазухи, заповнюючи їх. повітрям шляхом опускання піднебінної фіранки та застосування діафрагмально-черевного дихання. Неминуче мала настати емфізема легенів, яка змусила його покинути сцену в золотий час і незабаром звела його в могилу.

Звісно, ​​це думка колеги по співочому цеху, а вони, як відомо, настільки ж проникливі, наскільки й упереджені до колег. У великого італійця неможливо відібрати ні красу звуку, ні блискучу майстерність дихання та бездоганну дикцію, ні темперамент.

Його мистецтво назавжди увійшло в скарбницю класичної оперної спадщини.

Є. Цодоков