Музичний діалог |

від грецького dialogos – розмова, розмова

Вид музичного викладу, що відтворює ознаки розмовного діалогу.

1) Вокальний діалог виник у процесі музикування. втілення текстів, що містять елементи розмовної Д. При цьому репліки доручалися як солістам, так і партіям хору. Знаходить використання в деяких формах католицького. церковний спів – у відповіді, антифон. У 16-17 ст. в Італії та Німеччині набула поширення як самостійна. тип музики.

У становленні Д. видна роль належить середньовіччю. літургійної драми, музики композиторів нідерл. школи, що широко використовували поділ хору на частини, мотети й мадригали, італ. діалогічне lauda. В Італії поряд з духовними Д. створювалися і світські; У Німеччині переважали духовні танці, тісно пов'язані з протестантизмом і найчастіше втілені у формі невеликого духовного концерту (Geistliches Concert). Зразки такого Д. створили С. Шайдт, А. Хаммершмідт («Діалоги або розмови між Богом і віруючою душею»). Ці інструменти мали велике значення для розвитку ораторії та кантати.

Вок. Д. знаходить застосування в опері. У деяких формах комедія. в операх і оперетах використовується лише мовлення (вербальне) Д. В італ. опери 18 ст. Д. оформлявся у вигляді т. зв. сухий речитатив.

2) Інструментальна Д. – різновид вок. діалог. Індивідуальний характер реплік визначається в ньому своєрідністю їх тематичної та тембрової сторони. Здавна використовується в інструментальній музиці; широко представлена ​​у франц. орг. музиці 16—18 ст., у музиці віденської класики (як у викладі тем, так і в їх розвитку). Цілий інстр. п'єс, побудованих у формі Д., напр. 2 частина 4-го концерту для фортепіано. з орк. Л. Бетховен, 2-й, завершує. частина («Контрасти») фентезі для фп. з оркестром П. І. Чайковського. швейцарський. комп. Ж. Біне написав цикл п'єс для ВЛК. і fp. під назвою «Діалоги» (1937).