Фаустина Бордоні |

Фаустина Бордоні

Голос Бордоні-Хассе був неймовірно плавним. Ніхто, крім неї, не міг повторити один і той же звук з такою швидкістю, а з іншого боку, вона вміла тримати ноту нескінченно довго.

«Хассе-Бордоні увійшов в історію оперного театру як один із найбільших представників вокальної школи бельканто», — пише С.М.Грищенко. – Голос співачки був сильним і гнучким, винятковою легкістю та рухливістю; її спів вирізнявся чарівною красою звучання, колористичним розмаїттям тембрової палітри, надзвичайною виразністю фразування та чіткістю дикції, драматичною виразністю в повільній мелодійній кантилені та феноменальною віртуозністю у виконанні трелей, фіоритури, мордентів, висхідні та низхідні пасажі… багатство динамічних відтінків (від насиченого фортісімо до найніжнішого піанісімо). Хассе-Бордоні володів тонким відчуттям стилю, яскравим артистичним талантом, чудовою сценічною грою і рідкісним шармом».

Фаустина Бордоні народилася в 1695 (за іншими даними, в 1693 або 1700) у Венеції. Походила зі знатної венеціанської родини, виховувалася в аристократичному домі І. Реньє-Ломбрія. Тут Фаустина познайомилася з Бенедетто Марчелло і стала його ученицею. Дівчина навчалася співу у Венеції, в консерваторії П'єта, у Франческо Гаспаріні. Потім вдосконалювалася у відомого співака-кастрата Антоніо Бернаккі.

Бордоні вперше виступив на оперній сцені в 1716 році у венеціанському театрі «Сан-Джованні Крізостомо» на прем'єрі опери «Аріоданте» К.-Ф. Поллароло. Потім на цій же сцені вона виконала головні партії на прем'єрах опер «Евмеке» Альбіноні і «Олександр Север» Лотті. Вже перші виступи юної співачки мали великий успіх. Бордоні швидко прославився, ставши одним з найвідоміших італійських співаків. Захоплені венеціанці дали їй прізвисько Нова Сирена.

Цікаво, що в 1719 році у Венеції відбулася перша творча зустріч співака і Куццоні. Хто б міг подумати, що менш ніж через десять років вони стануть учасниками знаменитої міжусобної війни в Лондоні.

У 1718-1723 роках Бордоні гастролює по Італії. Виступає, зокрема, у Венеції, Флоренції, Мілані (театр Дукале), Болоньї, Неаполі. У 1723 році співачка відвідала Мюнхен, а в 1724/25 співала у Відні, Венеції та Пармі. Зіркові гонорари шалені – до 15 тисяч гульденів на рік! Адже Бордоні не тільки гарно співає, але й красива та аристократична.

Можна зрозуміти, як важко було Генделю «спокусити» таку зірку. Спеціально для Бордоні знаменитий композитор приїхав до Відня, до двору імператора Карла VI. Його «стара» примадонна в «Кінгстірі» Куццоні народила дитину, потрібно перестрахуватися. Композитору вдалося укласти контракт з Бордоні, запропонувавши їй на 500 фунтів більше, ніж Куццоні.

І ось лондонські газети рясніють чутками про нову примадонну. У 1726 році співачка вперше заспівала на сцені Королівського театру в новій опері Генделя «Александр».

Пізніше відомий письменник Ромен Роллан писав:

«Лондонську оперу віддали кастратам і примадоннам, а також примхам їхніх покровителів. У 1726 році приїхала найвідоміша італійська співачка того часу, знаменита Фаустина. Відтоді лондонські вистави перетворилися на змагання гортань Фаустини та Куццоні, що змагаються у вокалізації – змагання, що супроводжуються криками їхніх ворогуючих прихильників. Свого «Алессандро» (5 травня 1726 р.) Гендель змушений був написати заради артистичного двобою цих двох зірок трупи, які виконували ролі двох коханок Олександра. Незважаючи на все це, драматургічний талант Генделя виявився в декількох чудових сценах в «Адмето» (31 січня 1727 р.), велич яких, здавалося, захопила публіку. Але суперництво артистів від цього не тільки не заспокоїлося, а ще більше запекло. Кожна партія мала на заробітній платі памфлетистів, які випускали мерзенні ганьби на своїх опонентів. Куццоні і Фаустина досягли такого ступеня люті, що 6 червня 1727 року вони схопили один одного за волосся на сцені і побилися під рев усієї зали в присутності принцеси Уельської.

Відтоді все пішло з ніг на голову. Гендель спробував підхопити віжки, але, як сказав його друг Арбутнот, «диявол вирвався»: посадити його на ланцюг було неможливо. Справа була програна, незважаючи на три нових твори Генделя, в яких сяє блискавка його генія… Маленька стріла, випущена Джоном Геєм і Пепушом, а саме: «Опера жебраків» («Beggars Opera»), довершила поразку Лондонська оперна академія…”

Бордоні три роки виступав у Лондоні, взявши участь у перших постановках опер Генделя «Адмет, король Фессалії» (1727), «Річард I, король Англії» (1727), «Кір, король Персії» (1728), «Птолемей, цар Єгипту». » (1728). Співачка також співала в «Астіанаксі» Ж.-Б. Бонончіні в 1727 році.

Покинувши Лондон у 1728 році, Бордоні гастролював у Парижі та інших містах Франції. У тому ж році вона брала участь у першій постановці «Стійкість у випробуванні» Альбіноні в Міланському театрі Дукаля. У сезоні 1728/29 артистка співала у Венеції, а в 1729 році виступала в Пармі та Мюнхені. Після гастролей в туринському театрі «Реджо» в 1730 році Бордоні повернувся до Венеції. Тут у 1730 році вона познайомилася з німецьким композитором Йоганном Адольфом Гассе, який працював капельмейстером у Венеції.

Хассе — один із найвідоміших композиторів того часу. Ось що дав Ромен Роллан німецькому композитору: «Гассе перевершив Порпору чарівністю свого мелосу, в якому дорівнював йому лише Моцарт, і своїм даром володіти оркестром, що виявляється в його багатому інструментальному супроводі, не менш мелодійному, ніж сам спів. … “

У 1730 році співак і композитор поєдналися шлюбом. З цього часу Фаустина виконувала переважно головні ролі в операх свого чоловіка.

«Молода пара в 1731 році виїжджає в Дрезден, до двору курфюрста Саксонського Августа II Сильного», — пише Є. Цодоков. – Починається німецький період життя і творчості знаменитої примадонни. Успішний чоловік, який оволодів мистецтвом радувати слух публіки, пише оперу за оперою (всього 56), дружина в них співає. Це «підприємство» приносить величезний дохід (6000 талерів на рік кожному). У 1734-1763 роках, під час правління Августа III (сина Августа Сильного), Хассе був постійним диригентом Італійської опери в Дрездені...

Майстерність Фаустини продовжувала викликати захоплення. У 1742 році нею захоплювався Фрідріх Великий.

Виконавську майстерність співачки оцінив великий Йоганн Себастьян Бах, з яким пару пов'язувала дружба. Ось що він пише у своїй книзі про композитора С. А. Морозова:

«Бах також підтримував дружні стосунки з дрезденським музичним корифеєм, автором опер Йоганном Адольфом Гассе…

Вільний і незалежний, по-світськи ввічливий митець, Гассе зберіг у собі трохи німецького навіть на вигляд. Кілька задертий ніс під опуклим чолом, живий південний вираз обличчя, чуттєві губи, повне підборіддя. Володіючи неабияким талантом, великим знанням музичної літератури, він, звичайно, був радий раптом знайти в німецькому органістові, капельмейстері та композиторі з провінційного Лейпцига, зрештою, співрозмовника, який досконало знає творчість італійських і французьких композиторів.

Прикрашала оперу дружина Хассе, венеціанська співачка Фаустина, уроджена Бордоні. Їй було за тридцять. Чудова вокальна освіта, неабиякі артистичні здібності, яскраві зовнішні дані і грація, виховані на сцені, швидко висунули її в оперне мистецтво. Свого часу їй довелося брати участь у торжестві оперної музики Генделя, тепер вона зустріла Баха. Єдиний художник, який близько знав двох найвидатніших творців німецької музики.

Достовірно відомо, що 13 вересня 1731 року Бах, мабуть, з Фрідеманом, слухав прем'єру опери Гассе «Клеофіда» в залі Дрезденської королівської опери. Фрідеман, мабуть, з більшою цікавістю сприйняв «дрезденські пісні». Але отець Бах також цінував модну італійську музику, особливо хороша була Фаустина в головній ролі. Ну, вони знають угоду, ці хаси. І хороша школа. І оркестр хороший. браво

… Зустрівшись у Дрездені з подружжям Хассе, Бах і Анна Магдалина виявили їм гостинність у Лейпцигу. У неділю чи свято гості столиці не могли не послухати чергову кантату Баха в одному з головних храмів. Можливо, вони були на концертах музичного коледжу і чули там світські композиції у виконанні Баха зі студентами.

А у вітальні квартири кантора в дні приїзду дрезденських артистів звучала музика. Фаустина Гассе приходила в знатні будинки пишно вбрана, з оголеними плечима, з модною високою зачіскою, яка дещо обтяжувала її гарне обличчя. У квартирі кантора вона з'явилася вбрана скромніше - серцем відчувала важкість долі Анни Магдалини, яка перервала свою творчу кар'єру заради виконання обов'язку дружини і матері.

У квартирі кантора професійна актриса, оперна примадонна, можливо, виконувала арії сопрано з кантат або пристрастей Баха. У ці години звучала італійська та французька музика на клавесині.

Коли прийшов Райх, звучали і п'єси Баха з сольними партіями для духових інструментів.

Покоївка подає вечерю. За стіл сідають усі – і імениті гості, і лейпцизькі друзі, і домочадці, і магістри, якби їх сьогодні покликали музикувати.

Ранковим диліжансом артистична пара вирушить до Дрездена…”

Як провідна солістка Дрезденської придворної опери Фаустина також продовжувала виступати в Італії, Німеччині та Франції. У той час існував особливий етикет. Примадонна мала право, щоб її поїзд на сцені носив один паж, а якщо вона грала роль принцеси, то два. Сторінки слідували за нею. Вона займала почесне місце праворуч від інших учасників вистави, оскільки, як правило, була найблагороднішою особою у виставі. Коли Фаустина Хассе в 1748 році заспівала в Демофонті Дірку, яка згодом виявилася принцесою, вона вимагала для себе вищого місця, ніж принцеса Креуса, справжня аристократка. Сам автор, композитор Метастасіо, змушений був втрутитися, щоб змусити Фаустину поступитися.

У 1751 році співачка, перебуваючи в розквіті творчих сил, залишила сцену, присвятивши себе переважно вихованню п'ятьох дітей. Потім сім'ю Хассе відвідав один з найбільших істориків музики того часу, композитор і органіст К. Берні. Він зокрема писав:

«Після обіду з Його Високоповажністю монсеньйором Вісконті його секретар знову повів мене до Синьйор Гассе на Ландштрассе, найчарівнішого з усіх передмість Відня… Ми знайшли всю родину вдома, і наш візит був справді веселим і жвавим. Синьйора Фаустина дуже балакуча і все ще допитлива до всього, що відбувається у світі. Вона ще сімдесят два роки зберегла залишки краси, якою так славилася в молодості, але не свій прекрасний голос!

Я попросив її заспівати. «Ах, не можна! Ho perduto tutte le mie facolta!» («На жаль, я не можу! Я втратила весь свій дар»), — сказала вона.

… Фаустина, яка є живим літописом музичної історії, розповідала мені багато історій про виконавців свого часу; вона багато розповідала про чудову манеру гри Генделя на клавесині й органі, коли була в Англії, і сказала, що пам’ятає приїзд Фарінеллі до Венеції в 1728 році, захоплення й подив, з якими його тоді слухали.

Всі сучасники одностайно відзначали непереборне враження, яке справила Фаустина. Мистецтвом співачки захоплювалися В.-А. Моцарт, А. Зенон, І.-І. Фукс, Ж.-Б. Манчіні та інші сучасники співака. Композитор І.-І. Кванц зазначив: «У Фаустини було меццо-сопрано не так чисте, як душевне. Тоді діапазон її голосу поширювався лише від малої октави h до двох чвертей g, але згодом вона розширила його вниз. Вона володіла тим, що італійці називають un canto granito; її виступ був чітким і блискучим. У неї був рухливий язик, який дозволяв їй швидко й чітко вимовляти слова, а також добре розвинене горло для уривків із такою гарною й швидкою треллю, що вона могла співати без найменшої підготовки, коли їй заманеться. Незалежно від того, чи пасажі плавні чи стрибкі, чи складаються з повторів одного й того самого звуку, їй було легко грати на них, як на будь-якому інструменті. Безсумнівно, вона першою запровадила, і з успіхом, швидке повторення того самого звуку. Вона співала Adagio з великим почуттям і виразністю, але не завжди так вдало, якщо слухача потрібно було занурити в глибокий смуток за допомогою протягування, глісандо або синкопованих нот і tempo rubato. Вона мала справді гарну пам’ять на довільні зміни та прикраси, а також ясність і швидкість суджень, що дозволяло їй надавати повної сили та виразності словам. На сцені їй дуже пощастило; а так як вона чудово володіла гнучкими м'язами і різними виразами, з яких складається міміка, вона з однаковим успіхом грала ролі героїнь буйних, люблячих і ніжних; одним словом, вона народжена співати і грати.

Після смерті Августа III в 1764 році подружжя оселилося у Відні, а в 1775 році виїхало до Венеції. Тут співак помер 4 листопада 1781 року.