Енріке Гранадос |

Енріке Гранадос

З творчістю Е. Гранадоса пов'язане відродження національної іспанської музики. Участь у русі Renacimiento, який охопив країну на рубежі XNUMX-XNUMX століть, дало композитору поштовх для створення зразків класичної музики нового напряму. Діячі Ренасімьєнто, зокрема музиканти І. Альбеніс, М. де Фалья, X. Туріна, прагнули вивести іспанську культуру із застою, відродити її самобутність, піднести національну музику до рівня передових європейських композиторських шкіл. Великий вплив на Гранадоса, як і на інших іспанських композиторів, справив Ф. Педрель, організатор та ідейний лідер Renacimiento, який у маніфесті «За нашу музику» теоретично обґрунтував шляхи створення класичної іспанської музики.

Перші уроки музики Гранадос отримав від друга свого батька. Незабаром сім'я переїхала в Барселону, де Гранадос став учнем відомого педагога X. Пухоля (фортепіано). Паралельно вивчає композицію у Педрела. Завдяки допомозі мецената талановитий юнак їде до Парижа. Там удосконалювався в консерваторії у К. Беріо по фортепіано і Ж. Массне по композиції (1887). У класі Беріо Гранадос познайомився з Р. Віньесом, пізніше відомим іспанським піаністом.

Після дворічного перебування в Парижі Гранадос повертається на батьківщину. Він сповнений творчих планів. У 1892 році виконуються його Іспанські танці для симфонічного оркестру. Він успішно солював як піаніст у концерті під керівництвом І. Альбеніса, який диригував своєю «Іспанською рапсодією» для фортепіано з оркестром. Разом з П. Касальсом Гранадос дає концерти в містах Іспанії. «Піаніст Гранадос поєднував у своєму виконанні м’яке і мелодійне звучання з блискучою технікою, крім того, він був тонким і вправним колористом», — писав іспанський композитор, піаніст і музикознавець Г. Нін.

Гранадос вдало поєднує творчу та виконавську діяльність із соціально-педагогічною. У 1900 році він організував Товариство класичних концертів у Барселоні, а в 1901 році Музичну академію, яку очолював до самої смерті. Гранадос прагне розвинути творчу самостійність у своїх учнів – юних піаністів. Цьому він присвячує свої лекції. Розвиваючи нові прийоми фортепіанної техніки, він пише спеціальний посібник «Метод педалізації».

Найціннішою частиною творчої спадщини Гранадоса є фортепіанні твори. Уже в першому циклі п'єс «Іспанські танці» (1892-1900) він органічно поєднує національні елементи з сучасною технікою письма. Композитор високо оцінив творчість великого іспанського художника Ф. Гойї. Під враженням від картин і малюнків із життя «Мачо» і «Маха» композитор створив два цикли п’єс під назвою «Гойески».

На основі цього циклу Гранадос пише однойменну оперу. Вона стала останнім великим твором композитора. Перша світова війна затримала його прем'єру в Парижі, і композитор вирішив поставити його в Нью-Йорку. Прем'єра відбулася в січні 1916 року. А 24 березня німецька підводний човен потопила в Ла-Манші пасажирський пароплав, на якому Гранадос повертався додому.

Трагічна смерть не дозволила композитору здійснити багато задумів. Кращі сторінки його творчої спадщини захоплюють слухачів своєю чарівністю і теплотою. К. Дебюссі писав: «Не помилюся, якщо скажу, що, слухаючи Гранадоса, ніби бачиш давно знайоме й улюблене обличчя».

В. Ільєва