Беверлі Сіллз |

Беверлі Сіллз

Сілз — одна з найвидатніших співачок XNUMX століття, «перша леді американської опери». Колумніст журналу The New Yorker з надзвичайним ентузіазмом писав: «Якби я рекомендував туристам пам'ятки Нью-Йорка, я б поставив Беверлі Сілз у партії Манон на перше місце, набагато вище Статуї Свободи та Емпайр-Стейт. Будівля.» Голос Сілз вирізнявся надзвичайною легкістю, і в той же час шармом, сценічним талантом і чарівною зовнішністю, яка підкорила публіку.

Описуючи її зовнішність, критик знайшов такі слова: «У неї карі очі, слов'янський овал обличчя, задертий ніс, повні губи, красивий колір шкіри і чарівна посмішка. Але головне в її зовнішньому вигляді – це тонка талія, що є великою перевагою для оперної актриси. Все це разом з вогненно-рудим волоссям робить Сілз чарівним. Словом, вона красуня за оперними мірками».

У «Слов'янському овалі» немає нічого дивного: мама майбутньої співачки - росіянка.

Беверлі Силз (справжнє ім'я Белла Сільверман) народилася 25 травня 1929 року в Нью-Йорку в сім'ї емігрантів. Батько приїхав до США з Румунії, а мати приїхала з Росії. Під впливом матері сформувалися музичні смаки Беверлі. «Моя мати, — згадує Сілз, — мала колекцію платівок Амеліти Галлі-Курчі, відомого сопрано 1920-х років. Двадцять дві арії. Щоранку мама запускала патефон, ставила платівку, а потім йшла готувати сніданок. А до семи років я знав напам'ять всі 22 арії, я виріс на цих аріях так само, як зараз діти ростуть на телевізійній рекламі.

Не обмежуючись домашнім музикуванням, Белла регулярно брала участь у дитячих радіопередачах.

У 1936 році мати привела дівчинку в студію Естель Ліблінг, акомпаніаторки Галлі-Курчі. З тих пір протягом тридцяти п'яти років Ліблінг і Сілз не розлучалися.

Спочатку Ліблінг, солідний педагог, не особливо хотів займатися колоратурним сопрано в такому ранньому віці. Однак коли почула, як дівчина співає… рекламу мильного порошку, погодилася почати заняття. Справи рухалися запаморочливою швидкістю. До тринадцяти років учень підготував 50 оперних партій! «Естель Ліблінг просто напхала мене ними», — згадує художник. Можна тільки дивуватися, як вона зберегла свій голос. Вона взагалі була готова співати де завгодно і скільки завгодно. Беверлі виступала в радіопрограмі «Пошук талантів», в жіночому клубі фешенебельного готелю Waldorf Astoria, в нічному клубі Нью-Йорка, в мюзиклах і оперетах різних труп.

Після закінчення школи Сілзу запропонували взяти участь у мандрівному театрі. Спочатку вона співала в оперетах, а в 1947 році дебютувала у Філадельфії в опері з партією Фраскіти в опері Бізе «Кармен».

Разом з мандрівними трупами вона кочувала з міста в місто, виконуючи партії за партіями, якимось дивом встигаючи поповнювати свій репертуар. Пізніше вона скаже: «Я б хотіла заспівати всі партії, написані для сопрано». Її норма – близько 60 виступів на рік – просто фантастика!

Після десяти років гастролей по містах США в 1955 році співачка вирішила спробувати свої сили в Нью-Йоркській опері. Але і тут вона не відразу зайняла лідируючу позицію. Довгий час її знали лише за оперою американського композитора Дугласа Мора «Балада про Бейбі Доу».

Нарешті в 1963 році їй довірили роль Донни Анни в «Дон Жуані» Моцарта – і не помилилися. Але остаточної перемоги довелося чекати ще три роки, до ролі Клеопатри в «Юлії Цезарі» Генделя. Тоді всім стало зрозуміло, який масштабний талант вийшов на сцену музичного театру. «Беверлі Сілз, — пише критик, — виконувала складні прийоми Генделя з такою технічністю, з такою бездоганною майстерністю, з такою теплотою, які рідко можна знайти у співачок її типу. Крім того, її спів був настільки гнучким і виразним, що глядачі миттєво вловлювали будь-які зміни в настрої героїні. Вистава мала приголомшливий успіх... Головна заслуга Сілс: вибухнувши солов'єм, вона спокусила римського диктатора і тримала в напрузі всю залу».

У тому ж році вона мала величезний успіх в опері «Манон» Ж. Массне. Публіка і критики були в захваті, назвавши її найкращою Манон з часів Джеральдін Фаррар.

У 1969 році Seals дебютували за кордоном. Відомий міланський театр «Ла Скала» відновив постановку опери Россіні «Облога Коринфа» спеціально для американського співака. У цьому виступі Беверлі виконала партію Паміра. Далі Сілс виступав на сценах театрів Неаполя, Лондона, Західного Берліна, Буенос-Айреса.

Тріумфи в кращих театрах світу не зупинили кропітку роботу співачки, метою якої є «всі партії сопрано». Їх справді надзвичайно багато – понад вісімдесят. Тюлені, зокрема, вдало співали Лючію в «Лючиї ді Ламмермур» Доніцетті, Ельвіру в «Пуритані» Белліні, Розіну в «Севільському цирульнику» Россіні, Шемаханську королеву в «Золотому півнику» Римського-Корсакова, Віолетту в «Травіаті» Верді. , Дафна в опері Р. Штрауса.

Художник з дивовижною інтуїцією, водночас вдумливий аналітик. «Спочатку вивчаю лібрето, опрацьовую його з усіх боків, — розповідає співачка. – Якщо я, наприклад, зустрічаю італійське слово з дещо іншим значенням, ніж у словнику, я починаю докопуватися до його справжнього значення, а в лібрето часто зустрічаєш такі речі… Я не хочу просто хизуватися. моя вокальна техніка. В першу чергу мене цікавить сам образ... До прикрас я вдаюся лише після того, як у мене буде повне уявлення про роль. Я ніколи не використовую прикраси, які не відповідають характеру. Усі мої декорації в «Лючії», наприклад, сприяють драматизації образу.

І при всьому цьому Сілз вважає себе емоційною, а не інтелектуальною співачкою: «Я намагалася керуватися бажанням публіки. Я намагався зробити їй приємне. Кожен виступ був для мене певним критичним аналізом. Якщо я знайшов себе в мистецтві, то лише тому, що навчився контролювати свої почуття.

У 1979 році, в свій ювілейний рік, Сілз прийняла рішення залишити оперну сцену. Вже наступного року вона очолила Нью-Йоркську оперу.