Вольфганг Савалліш |
Вольфганг Савалліш
У 1956 році Вольфганг Савалліш вперше стояв на подіумі Віденського симфонічного оркестру, одного з найкращих оркестрів Європи, щоб диригувати концертом із циклу Великої симфонії. Між диригентом і оркестром виникло «кохання з першого погляду», яке незабаром привело його до посади головного диригента цього колективу. Музикантів Завалліш привабив бездоганним знанням партитур і надзвичайно чітким викладом власних бажань і потреб. Оцінили його метод роботи на репетиції, напружений, але дуже діловитий, позбавлений будь-яких вишукувань, манірності. «Що є характерним для Завалліша, — зазначає керівництво оркестру, — це те, що він… вільний від індивідуальних особливостей». Дійсно, сам митець так визначає своє кредо: «Я хотів би, щоб моя особистість була абсолютно непомітною, щоб я міг лише уявляти музику композитора і намагатися, щоб вона звучала так, ніби він її слухав сам, щоб будь-яка музика , будь то Моцарт, Бетховен, Вагнер, Штраус чи Чайковський – звучали з абсолютною вірністю. Звичайно, природність тих епох ми взагалі бачимо очима і чуємо вухами. Я сумніваюся, що ми можемо сприймати і відчувати так, як це було колись. Ми завжди будемо виходити з нашого часу і, наприклад, сприймати та інтерпретувати романтичну музику, виходячи з наших поточних почуттів. Чи відповідає це почуття поглядам Шуберта чи Шумана, ми не знаємо.
Зрілість, досвід і педагогічна майстерність прийшли до Завалліша лише за дванадцять років – запаморочливу кар’єру диригента, але водночас позбавлену будь-якої сенсаційності. Вольфганг Савалліш народився в Мюнхені і з дитинства виявляв музичний талант. Уже в шість років він годинами проводив за фортепіано і хотів спочатку стати піаністом. Але побувавши вперше в оперному театрі на виставі «Гензель і Гретель» Хампердінка, він вперше відчув бажання керувати оркестром.
Дев'ятнадцятирічний випускник Завалліської школи йде на фронт. Його навчання було відновлено лише в 1946 році. Повернувшись до Мюнхена, він став учнем Йозефа Гааса з теорії та Ганса Кнаппертсбуша з диригування. Молодий музикант прагне надолужити згаяне і через рік залишає навчання, щоб зайняти місце диригента в Аугсбурзі. Почати треба з оперети Р. Бенацького «Зачаровані дівчата», але незабаром йому пощастило диригувати оперою – все тією ж «Гензель і Гретель»; збулася юнацька мрія.
Завалліш пропрацював в Аугсбурзі сім років і багато чому навчився. У цей час він також виступав як піаніст і навіть зумів здобути першу премію на конкурсі сонатних дуетів у Женеві разом зі скрипалем Г. Зейтцем. Потім він поїхав працювати в Аахен, уже «музичний керівник», і багато диригував як в опері, так і в концертах тут, а потім у Вісбадені. Потім, уже в шістдесятих, разом з Віденськими симфоніками він очолював і Кельнську оперу.
Завалліш відносно мало подорожує, вважаючи за краще постійну роботу. Це, однак, не означає, що він обмежується лише нею: диригент постійно виступає на великих фестивалях у Люцерні, Единбурзі, Байройті та інших європейських музичних центрах.
У Zawallish немає улюблених композиторів, стилів, жанрів. «Я вважаю, — каже він, — що неможливо диригувати оперою, не маючи достатньо повного розуміння симфонії, і навпаки, щоб відчути музично-драматичні імпульси симфонічного концерту, необхідна опера. Основне місце у своїх концертах я віддаю класиці та романсу, як у широкому розумінні цього слова. Потім іде визнана сучасна музика аж до її класики, яка вже викристалізувалася сьогодні – як Хіндеміт, Стравінський, Барток і Хонеггер. Зізнаюся, поки що мене мало вабив екстрим – дванадцятитональна музика. Усі ці традиційні твори класичної, романтичної та сучасної музики я диригую напам’ять. Це не слід вважати «віртуозністю» чи надзвичайною пам’яттю: я вважаю, що треба настільки зблизитися з інтерпретованим твором, щоб досконало знати його мелодичну тканину, структуру, ритми. Диригуючи напам'ять, ви досягаєте глибшого й безпосереднього контакту з оркестром. Оркестр одразу відчуває зняття бар’єрів».
Л. Григор'єв, Я. Платек, 1969
