Тоті Даль Монте (Toti Dal Monte) |

Тоті Даль Монте

Тоті Даль Монте (справжнє ім'я – Антонієтта Менегеллі) народилася 27 червня 1893 року в містечку Мольяно-Венето. «Моє артистичне ім'я — Тоті Даль Монте — не було, за словами Гольдоні, плодом «хитрої вигадки», а належить мені по праву, — писав пізніше співак. «Тоті – зменшувально-пестливе від Антонієтта, так мене з раннього дитинства ніжно називали рідні. Даль Монте – прізвище моєї бабусі (з маминої лінії), яка походила зі “шляхетної венеціанської родини”. Ім'я Тоті Даль Монте з дня мого дебюту на оперній сцені я взяв випадково, під впливом раптового імпульсу.

Її батько був шкільним учителем і керівником губернського оркестру. Під його керівництвом Тоті з п'ятирічного віку вже добре вчилася солфеги і грала на фортепіано. Познайомившись з основами музичної теорії, у дев'ять років вона співала прості романси та пісні Шуберта і Шумана.

Незабаром родина переїхала до Венеції. Юна Тоті почала відвідувати Оперний театр Феміче, де вперше почула «Сільську честь» Масканьї та «Паячі» Пуччіні. Вдома після виступу вона могла співати улюблені арії та уривки з опер до ранку.

Проте Тоті вступив до Венеціанської консерваторії як піаніст, навчаючись у маестро Тальяп’єтро, учня Ферруччо Бузоні. І хтозна, як би склалася її доля, якби, вже майже закінчивши консерваторію, вона не пошкодила праву руку – порвала сухожилля. Це привело її до «королеви бельканто» Барбари Маркізіо.

«Барбара Маркізіо! згадує Дал Монте. «Вона з безмежною любов'ю навчила мене правильному звукоподаванню, чіткому фразуванню, речитативу, художньому втіленню образу, вокальній техніці, яка не знає труднощів у жодних пасажах. Але скільки гам, арпеджіо, легато і стакато довелося проспівати, досягаючи досконалості виконання!

Напівтонові шкали були улюбленим засобом навчання Барбари Маркізіо. Вона змусила мене зробити дві октави вниз і вгору на одному диханні. На уроках завжди була спокійна, терпляча, пояснювала все просто й переконливо, дуже рідко вдавалась до гнівних докорів.

Щоденні заняття з Маркізіо, величезне бажання і наполегливість, з якими працює молодий співак, дають блискучі результати. Влітку 1915 року Тоті вперше виступив на відкритому концерті, а в січні 1916 року підписав свій перший контракт з міланським театром «Ла Скала» за мізерну винагороду в десять лір на день.

«І ось настав день прем'єри», - пише співачка у своїй книзі «Голос над світом». На сцені та в гримерках панував гарячковий ажіотаж. Елегантна публіка, що заповнила всі місця в залі, нетерпляче чекала, коли підніметься завіса; Маестро Марінуцці підбадьорював співаків, які нервували і дуже хвилювалися. А я, я… нічого навколо не бачив і не чув; у білій сукні, білявій перуці... загримованій моїми партнерами, я здавалася собі втіленням краси.

Нарешті ми вийшли на сцену; Я була найменшою за всіх. Дивлюся широко розплющеними очима в темну безодню залу, входжу в потрібний момент, але мені здається, що голос не мій. А крім того, це був неприємний сюрприз. Збігаючи сходами палацу з покоївками, я заплуталася в своїй надто довгій сукні і впала, сильно вдарившись коліном. Я відчув гострий біль, але відразу схопився. — Може, ніхто нічого не помітив? Я підбадьорився, а потім, слава Богу, акт закінчився.

Коли оплески стихли і актори перестали виходити на біс, партнери оточили мене й почали втішати. З моїх очей ладні були сльози, і здавалося, що я найжалюгідніша жінка на світі. Ванда Ферраріо підходить до мене і каже:

«Не плач, Тоті… Пам’ятай… Ти впав на прем’єрі, тож чекай удачі!»

Постановка «Франчески да Ріміні» на сцені «Ла Скала» стала незабутньою подією в музичному житті. Газети рясніли схвальними відгуками про виставу. Кілька видань також відзначили молоду дебютантку. Газета Stage Arts писала: «Тоті Даль Монте — одна з перспективних співачок нашого театру», а «Музично-драматичний огляд» зазначав: «Тоті Дал Монте в ролі Білосніжки сповнена грації, у неї соковитий тембр голос і надзвичайне відчуття стилю».

З самого початку своєї творчої діяльності Тоті Даль Монте багато гастролювала по Італії, виступаючи в різних театрах. У 1917 році вона виступала у Флоренції, виконуючи сольну партію в Stabat Mater Перголезі. У травні того ж року Тоті тричі співала в Генуї в театрі Паганіні, в опері Доніцетті «Дон Паскуале», де, як вона сама вважає, мав перший великий успіх.

Після Генуї товариство Рікорді запросило її виступити в опері Пуччіні «Ластівки». Нові вистави відбулися в міланському театрі «Політеама» в операх Верді «Бал-маскарада» та «Ріголетто». Після цього в Палермо Тоті зіграла роль Джильди в «Ріголетто» і брала участь у прем'єрі «Лодолетти» Масканьї.

Повернувшись із Сицилії в Мілан, Даль Монте співає у знаменитому салоні «Chandelier del Ritratto». Виконувала арії з опер Россіні («Севільський цирульник» і «Вільгельм Телль») і Бізе («Шукачі перлин»). Ці концерти запам'яталися артистці знайомством з диригентом Артуро Тосканіні.

«Ця зустріч мала велике значення для подальшої долі співака. На початку 1919 року оркестр під керівництвом Тосканіні вперше виконав у Турині Дев'яту симфонію Бетховена. Тоті Даль Монте брав участь у цьому концерті з тенором Ді Джованні, басом Лузікаром і мецо-сопрано Бергамаско. У березні 1921 року співачка підписала контракт на гастролі містами Латинської Америки: Буенос-Айрес, Ріо-де-Жанейро, Сан-Паоло, Росаріо, Монтевідео.

У розпал цього першого великого та успішного туру Тоті Даль Монте отримав телеграму від Тосканіні з пропозицією взяти участь у новій постановці «Ріголетто», яка була включена до репертуару Ла Скала на сезон 1921/22. Через тиждень Тоті Даль Монте був уже в Мілані і під керівництвом великого диригента почав копітку і наполегливу роботу над образом Джильди. Прем'єра «Ріголетто», поставлена ​​Тосканіні влітку 1921 року, назавжди увійшла в скарбницю світового музичного мистецтва. Тоті Даль Монте створила в цьому спектаклі образ Джильди, що захоплює чистотою і грацією, вміючи передати найтонші відтінки почуттів люблячої і страждаючої дівчини. Краса її голосу в поєднанні зі свободою фразування та досконалістю вокального виконання свідчила про те, що вона була вже зрілим майстром.

Задоволений успіхом «Ріголетто», Тосканіні поставив «Лючію ді Ламмермур» Доніцетті з Далем Монте. І ця постановка стала тріумфом…»

У грудні 1924 року Дал Монте з успіхом співав у Нью-Йорку, в Метрополітен-опера. З таким же успіхом у США вона виступала в Чикаго, Бостоні, Індіанаполісі, Вашингтоні, Клівленді та Сан-Франциско.

Слава про Даль Монте швидко поширилася далеко за межі Італії. Вона об’їздила всі континенти і виступала з кращими співаками минулого століття: Е. Карузо, Б. Джільї, Т. Скіпа, К. Галеффі, Т. Руффо, Е. Пінца, Ф. Шаляпіна, Дж. Безанцоні. За понад тридцять років виступів на сценах кращих оперних театрів світу Даль Монте вдалося створити чимало образів, що запам'ятовуються, таких як Люсія, Джильда, Розіна та інші.

Однією зі своїх найкращих ролей артистка вважала роль Віолетти в «Травіаті» Верді:

«Згадуючи свої виступи в 1935 році, я вже згадував Осло. Це був дуже важливий етап у моїй творчій кар'єрі. Саме тут, у мальовничій столиці Норвегії, я вперше заспівала партію Віолетти в «Травіаті».

Цей настільки людяний образ стражденної жінки – трагічна історія кохання, яка зворушила весь світ – не залишив мене байдужим. Зайве говорити про те, що навколо чужі люди, гнітюче відчуття самотності. Але зараз у мені прокинулася надія, і відразу стало якось легше на душі...

Відлуння мого блискучого дебюту дійшло до Італії, і незабаром італійське радіо змогло передати з Осло запис третього виконання «Травіати». Диригентом був Добровейн, рідкісний знавець театру і натхненний музикант. Випробування дійсно виявилося дуже важким, до того ж зовні я на сцені виглядала не дуже ефектно через свій низький зріст. Але я працював не покладаючи рук і досяг успіху...

З 1935 року партія Віолетти займає одне з головних місць у моєму репертуарі, і мені довелося витримати далеко не легку дуель із дуже серйозними «суперниками».

Найвідомішими Віолеттами тих років були Клаудія Муціо, Марія Канілла, Джильда Далла Ріцца і Лукреція Борі. Не мені, звісно, ​​судити про мою роботу та робити порівняння. Але можу сміливо сказати, що «Травіата» принесла мені не менший успіх, ніж «Лючия», «Ріголетто», «Севільський цирульник», «Соннамбула», «Лодолетта» та інші.

Норвезький тріумф повторився на італійській прем'єрі цієї опери Верді. Це відбулося 9 січня 1936 року в неаполітанському театрі «Сан-Карло»... У театрі були присутні п'ємонтський принц, графиня д'Аоста і критик Паннейн, справжня шипа в серці багатьох музикантів і співаків. Але все пройшло ідеально. Після бурхливих оплесків наприкінці першої дії ентузіазм глядачів зріс. І коли в другій і третій діях мені вдалося передати, як мені здається, весь пафос почуттів Віолетти, її безмежну самопожертву в коханні, найглибше розчарування після несправедливої ​​образи і неминучої смерті, захоплення, і ентузіазм публіки були безмежними і зворушили мене.

Даль Монте продовжував виступати під час Другої світової війни. За її словами, вона опинилася в 1940-1942 роках «між молотом і ковадлом і не могла відмовитися від заздалегідь узгоджених концертів у Берліні, Лейпцигу, Гамбурзі, Відні».

При першій же нагоді артистка приїхала до Англії і була щиро щаслива, коли на лондонському концерті відчула, що публіка все більше захоплюється чарівною силою музики. В інших англійських містах її прийняли так само тепло.

Незабаром вона вирушила в чергове турне по Швейцарії, Франції, Бельгії. Повернувшись до Італії, вона співала в багатьох операх, але найчастіше в «Севільському цирульнику».

У 1948 році, після гастролей по Південній Америці, співачка залишає оперну сцену. Іноді вона виступає як драматична актриса. Багато часу приділяє викладацькій діяльності. Дал Монте написав книгу «Голос над світом», перекладену російською.

Тоті Дал Монте помер 26 січня 1975 року.