Побічні тризвуки, гравітація лада, стабільно-нестабільні кроки (Урок 6)

Отже, на минулому уроці ми зупинилися на акордах основних ступенів ладу. На цьому уроці ми спробуємо зрозуміти, що таке акорди бокового крокуй, or бічні тризвукияк вони побудовані і навіщо взагалі потрібні.

Тризвуки, які побудовані на II, III, VI та VII ступенях, називаються побічні продукти, бо «вони другорядні» (це цитата з офіційного підручника). Тобто на всіх ступенях, крім I, IV і V (основних ступенів), ми можемо побудувати ті самі тризвуки, які називаються «побічні продукти».

Якщо ви старанні, спробуйте виконати цю конструкцію у відомих вам ладах: до мажор, соль мажор і фа мажор. Нагадаю, що в цьому випадку в тризвук можна включити звуки ТІЛЬКИ цього ладу. Тобто в до-мажорі акорди будуть побудовані на всіх білих клавішах, в соль-мажорі замість фа буде фа-дієз, а в фа-мажорі замість сі-бемоль.

Виконавши цю роботу (тобто витративши десять хвилин), можна зробити такі висновки:

1. Тризвуки побічних ступенів, а саме тризвуки на III і VI ступенях, як правило, мають протилежний колір (у мажорних ладах мали вийти мінорні тризвуки).
2. На вступних ступенях (II і VII) будуються два тризвуки – один також з протилежним ладом, а другий – скорочений. У мажорі на другому ступені ми маємо мінорний тризвук, а на сьомому ступені маємо зменшений. У мінорі картина дещо інша, але про це я розповім на іншому уроці.

Тобто різні тріади ладу мають різні кольори, і цей колір залежить від ступенів, які складають цю тріаду. Ваш миттєвий настрій приблизно такий же. Це сума десятків найдрібніших відчуттів, вражень і бажань, які ви відчуваєте в даний момент. А якщо змінити хоча б одну складову свого настрою – і весь настрій стане дещо іншим, чи не так?

Наприклад, ви опинилися на квітковій галявині, радієте різноманіттю квітів, чуєте дзижчання комах, радієте сонцю. Та просто так сонце надто б’є в очі, і хочеться пити. Погодьтеся, вам досить надіти панамку – і настрій відразу змінюється від прогулянки. Або випити прохолодної води – відразу, а всі інші враження малюються трохи інакше…

Також додається забарвлення – унікальне, неповторне! – будь-який співзвуччя. Від забарвлення кожного його звуку окремо. Отже, стійкість будь-якого тризвуку безпосередньо залежить від того, скільки стійких і скільки нестійких звуків буде в його складі.

З цим поняттям ми вже познайомилися на попередніх уроках, коли говорили про стійкі ступені ладу та розспів.

Зараз я спробую трохи доповнити ваші знання в цій області.

У будь-якому режимі різні звуки різною мірою володіють властивістю «тяжіння» і «стабільності». Наприклад, степ, тоніка – найстійкіший звук ладу. Це означає, що, зустрічаючись у музичному творі, цей звук викликає у слухача відчуття надійної опори, задоволення.

ІІ стадія – звук нестійкий і при звучанні в музиці певної тональності викликає у слухача невдоволення і бажання якогось продовження, завершення. Це бажання знаходить своє задоволення, якщо звучання другого кроку замінюється звучанням тоніки, переходить у неї. Це називає "дозвіл“. І так далі – всі звуки режиму різною мірою володіють властивістю стабільності та тяжіння.

Орієнтовно їх можна розташувати за ступенем стійкості так:

• І стадія – найбільш стабільний звук, сила тяжіння відсутня;
• II стадія дуже нестабільна і тяжіє вниз, до тоніки;
• ІІІ стадія – стійкість дещо слабша, сила тяжіння майже відсутня;
• IV стадія – нестійка, тяжіє вниз, з помірною силою;
• V стадія – стабільна, сила тяжіння незначна;
• VI стадія – нестійка і плавно тяжіє до V стадії;
• VII – найбільш нестійкий звук, непереборно сильно тягнеться вгору, до тоніки.

Ця класифікація досить суб'єктивна, і може виявитися дещо різною у відчуттях різних людей і, звичайно, в умовах різних режимів. Але його загальні контури залишаються такими ж. У всякому разі, абсолютно певна стабільність I, III і V ступенів ні в кого не викликає суперечок.

отже тонічний тризвук, що складається виключно з одних стійких звуків – стабільно і цілком. Причому цей тризвук найстійкіший за гармонією. Тепер ви можете таким же чином розташувати сім тріад ладу за ступенем стабільності. Наприклад, чому тріада XNUMX-го ступеня стабільніша за XNUMX-й ступінь, ви можете здогадатися прямо зараз, чи не так?

Процес створення музики – як її мелодії, так і її гармонії – в основному зводиться до двох принципів: ви створюєте напругу (нестабільність) і ви її усуваєте. І тому слухачу стає цікаво слухати вашу музику, і він шукає можливість почути її знову і знову…

Спробуємо відчути всі нюанси напруги і стабільності на прикладах:

Сподіваюся, у вас все вийшло, і ви повною мірою відчули всі нюанси цих робіт.