Ширлі Веррет |

Ширлі Верретт

«Чорних калл» більше немає. Вона покинула цей світ 5 листопада 2010 року. Втрата Ширлі Веррет із серії непоправна.

Кожен, хто знайомий із відомими романами Півдня, чи то «Віднесені вітром» Маргарет Мітчелл чи «Луїзіана» Моріса Денузьє, буде знайомий із багатьма ознаками життя Ширлі Верретт. Вона народилася 31 травня 1931 року в Новому Орлеані, Луїзіана. Це справжній американський Південь! Культурна спадщина французьких колонізаторів (звідси й бездоганне володіння французькою мовою, яка так захоплювала, коли Ширлі співала «Кармен»), найглибша релігійність: її родина належала до секти адвентистів сьомого дня, а бабуся — щось на зразок шаман, анімізм серед креолів не рідкість. У батька Ширлі була будівельна компанія, і коли вона була дівчинкою, сім'я переїхала в Лос-Анджелес. Ширлі була однією з п'яти дітей. У своїх спогадах вона писала, що її батько був хорошою людиною, але карати дітей ременем для нього було звичайною справою. Особливості походження і релігійна приналежність Ширлі створили для неї труднощі, коли на горизонті замаячила перспектива стати співачкою: сім'я підтримала її вибір, але поставилася до опери з осудом. Рідні не стали б їй заважати, якби мова йшла про кар'єру концертної співачки, як Маріан Андерсон, але опера! Вона почала вивчати музику в рідній Луїзіані та продовжила навчання в Лос-Анджелесі, щоб завершити навчання в Джульярдській школі в Нью-Йорку. Її театральний дебют відбувся в п’єсі Бріттена «Зґвалтування Лукреції» в 1957 році. У ті часи кольорові оперні співачки були рідкістю. Ширлі Верретт довелося відчути гіркоту й приниження цієї ситуації на власній шкірі. Навіть Леопольд Стоковський був безсилий: він хотів, щоб вона заспівала з ним «Пісні Гурра» Шенберга на концерті в Х'юстоні, але оркестранти повстали на смерть проти темношкірої солістки. Про це вона розповіла в автобіографічній книзі I Never Walked Alone.

У 1951 році молода Верре вийшла заміж за Джеймса Картера, який був на чотирнадцять років старший за неї і показав себе людиною, схильною до контролю і нетерпимості. На постерах того часу співачку звали Ширлі Верретт-Картер. Її другий шлюб, з Лу ЛоМонако, був укладений в 1963 році і тривав до смерті артиста. Це було через два роки після її перемоги на прослуховуванні в Метрополітен-опера.

У 1959 році Верретт вперше з'явилася в Європі, дебютувавши в Кельні в «Смерті Распутіна» Миколи Набокова. Переломним у її кар'єрі став 1962 рік: тоді вона виступила в партії Кармен на Фестивалі двох світів у Сполето, а незабаром дебютувала в Нью-Йоркській опері (Ірина в «Загублених серед зірок» Вейля). У Сполето її родина була на виставі «Кармен»: рідні слухали її, впавши на коліна і просячи прощення у Бога. У 1964 році Ширлі співала «Кармен» на сцені Великого театру: факт абсолютно винятковий, враховуючи, що це сталося в самий розпал «холодної війни».

Нарешті лід був спущений, і для Ширлі Верретт відкрилися двері найпрестижніших оперних театрів світу: у 60-х відбулися її дебюти в Ковент-Гардені («Ульріка» у «Балі-маскараді»), у театрі Комунале у Флоренції та в Метрополітен-опера в Нью-Йорку («Кармен»), в театрі «Ла Скала» («Даліла» в «Самсоні і Далілі»). Згодом її ім'я прикрасило афіші всіх інших престижних оперних театрів і концертних залів світу: Паризької Гранд-Опера, Віденської державної опери, Опери Сан-Франциско, Чиказької ліричної опери, Карнегі-холу.

У 1970-х і 80-х роках Верретт був тісно пов'язаний з диригентом і режисером Бостонської опери Сарою Калвелл. Саме з цим містом асоціюються її Аїда, Норма і Тоска. У 1981 році Верретт співав Дездемону в «Отелло». Але її перший крок до сопранового репертуару відбувся ще в 1967 році, коли вона виконала партію Єлизавети в «Марії Стюарт» Доніцетті на фестивалі Florentine Musical May. «Зрушення» співачки в бік сопранових ролей викликало найрізноманітніші відгуки. Деякі захоплені критики визнали це помилкою. Стверджується, що одночасне виконання меццо-сопрано та сопрано фортепіано призвело до того, що її голос «розділився» на два окремі регістри. Але Верретт також страждав від алергічного захворювання, яке викликало закупорку бронхів. Напад міг її несподівано «скосити». У 1976 році вона виконала партію Адальгізи в Met і всього через шість тижнів у турі з його трупою Norma. У Бостоні її Норму зустріли бурхливими оваціями. Але через три роки, в 1979 році, коли вона нарешті вийшла в образі Норми на сцену Met, у неї стався напад алергії, і це негативно позначилося на її співі. Всього вона виступала на сцені знаменитого театру 126 разів, і, як правило, мала великий успіх.

У 1973 році Метрополітен-опера відкрилася прем’єрою опери Берліоза «Троянці» з Джоном Вікерсом у ролі Енея. Веррет не тільки співав Кассандру в першій частині дуології опери, але й замінив Крісту Людвіг у ролі Дідони в другій частині. Ця вистава назавжди залишилася в оперному літописі. У 1975 році в тому ж Met вона здобула успіх у ролі Неокла в опері Россіні «Облога Коринфа». Її партнерами стали Джастіно Діас і Беверлі Сіллз: для останньої це був довго відкладений дебют на сцені найвідомішого оперного театру США. У 1979 році вона була Тоска, а її Каварадоссі – Лучано Паваротті. Цю виставу транслювали по телебаченню та випустили на DVD.

Веррет був зіркою Паризької опери, яка спеціально поставила «Мойсея» Россіні, «Медею» Керубіні, «Макбет» Верді, «Іфігенію в Тавриді» та «Альцесту» Глюка. У 1990 році вона брала участь у постановці «Троянці», присвяченій святкуванню XNUMX-ї річниці штурму Бастилії та відкриття Опери Бастилії.

Театральні тріумфи Ширлі Веррет не знайшли повного відображення в записі. На початку кар'єри вона записала в RCA: Орфей і Еврідіка, Сила долі, Луїза Міллер з Карло Бергонці і Анною Моффо, Бал-маскарад з тими ж Бергонці і Леонтін Прайс, Лукреція Борджі за участю Монтсеррат Кабальє і Альфредо Краус. Потім закінчився її ексклюзив з RCA, і з 1970 року записи опер з її участю виходили під лейблами EMI, Westminster Records, Deutsche Grammophon і Decca. Це «Дон Карлос», «Анна Болейн», «Норма» (партія Адальгізи), «Облога Коринфа» (партія Неокла), «Макбет», «Ріголетто» і «Трубадур». Дійсно, звукозаписні компанії приділяли їй мало уваги.

Блискуча та унікальна кар'єра Верретта завершилася на початку 1990-х років. У 1994 році Ширлі дебютувала на Бродвеї в ролі Нетті Фаулер у мюзиклі «Карусель» Роджерса і Хаммерстайна. Вона завжди любила таку музику. Кульмінацією ролі Натті стає пісня «You'll Never Walk Alone». Ці перефразовані слова стали назвою автобіографічної книги Ширлі Верретт «Я ніколи не ходила сама», а сама п’єса отримала п’ять нагород «Тоні».

У вересні 1996 року Верретт почав викладати вокал у Школі музики, театру і танцю Мічиганського університету. Давала майстер-класи в США та Європі.

Голос Ширлі Веррет був незвичайним, унікальним голосом. Цей голос, швидше за все, не можна вважати великим, хоча деякі критики характеризували його як «потужний». З іншого боку, співачка мала дзвінкий тембр, бездоганне звукоутворення і дуже індивідуальний тембр (саме в його відсутності головна біда сучасних оперних співаків!). Верретт була однією з провідних меццо-сопрано свого покоління, її інтерпретації таких ролей, як Кармен і Даліла, назавжди залишаться в анналах опери. Незабутні також її Орфей в однойменній опері Глюка, Леонора у «Фаворитці», Азусена, Принцеса Еболі, Амнеріс. Водночас відсутність будь-яких труднощів у верхньому регістрі та звучності дозволила їй успішно виступати в сопрановому репертуарі. Вона співала Леонору у «Фіделіо», Селіку в «Африканці», Норму, Амелію в «Балі-маскарі», Дездемону, Аїду, Сантуцу в «Сільській честі», Тоску, Юдіт у «Замку герцога з Синьою Бородою» Бартока, мадам Лідуен у «Діалогах кармелітів» Пуленка. Особливий успіх супроводжував їй роль леді Макбет. Цією оперою вона відкрила сезон 1975-76 в Театрі Ла Скала під керівництвом Джорджіо Штрелера та режисером Клаудіо Аббадо. У 1987 році Клод д'Анна зняв оперу з Лео Нуччі в ролі Макбета та Ріккардо Шайї в ролі диригента. Не буде перебільшенням сказати, що Верретт була однією з найкращих виконавиць ролі Пані за всю історію цієї опери, і мурашки досі пробігають по шкірі чутливого слухача від перегляду фільму.

Голос Верретта можна віднести до «соколиного» сопрано, яке нелегко охарактеризувати чітко. Це щось середнє між сопрано та меццо-сопрано, голосом, який особливо любили французькі композитори дев’ятнадцятого століття та італійці, які писали опери для паризької сцени; партії цього типу голосу включають Селіку, Далілу, Дідону, Принцесу Еболі.

У Ширлі Веррет була цікава зовнішність, мила посмішка, сценічна харизма, справжній акторський дар. Але вона залишиться в історії музики і як невтомний дослідник у галузі фразування, акцентів, відтінків і нових засобів вираження. Вона надавала особливого значення слову. Усі ці якості стали приводом для порівнянь з Марією Каллас, і Верретт часто називали «Ланера Каллас, Чорна Каллас».

Ширлі Верретт попрощалася зі світом 5 листопада 2010 року в Енн-Арбор. Їй було сімдесят дев'ять років. Любителі вокалу навряд чи можуть розраховувати на появу таких голосів, як її голос. І співачкам буде важко, якщо не неможливо, виступати в ролі леді Макбет.