Сальваторе Лічітра |

Сальваторе Лісітра

Якщо англійські газети проголосили Хуана Дієго Флореса спадкоємцем Паваротті, то американські впевнені, що місце «Великого Лучано» належить Сальваторе Лічітра. Сам тенор віддає перевагу обережності, стверджуючи: «За останні роки ми бачили занадто багато Паваротті. І занадто багато калл. Краще було б сказати: я Лічітра.

Ліцитра - сицилієць за походженням, його коріння - в провінції Рагуза. Але народився він у Швейцарії, у Берні. Син іммігрантів – звичайна річ на півдні Італії, де роботи не для всіх. Його сім'я є власником фотолітографічної компанії, і саме в ній мав працювати Сальваторе. Якби тільки в 1987 році, в розпал перебудови, місцева сицилійська радіостанція без кінця не крутила пісню радянської групи «Товарищ Горбачов, до побачення». Цей мотив настільки прив’язав юного Лічітра, що його мати сказала: «Йди або до психіатра, або до вчителя співу». У вісімнадцять Сальваторе зробив свій вибір, звичайно ж, на користь співу.

Цікаво, що спочатку починаючу співачку вважали баритоном. Знаменитий Карло Бергонці допоміг Лічітрі визначити справжню природу його голосу. Кілька років молодий сицилієць подорожував з Мілана до Парми і назад. До уроків Бергонці. Але навчання в Академії Верді в Буссето не гарантує ні гучного дебюту, ні вигідних контрактів. До того, як Лічітра помітив Муті й вибрав його зіграти Манріко в «Трубадурі» на відкритті сезону Ла Скала 2000-2001 рр., перш ніж він тріумфально замінив Паваротті, який у травні 2002 року відмовився співати в Метрополітен-опера, тенор Він пробував себе в різноманітних операх. ролі, не завжди відповідні його голосу.

Голос Лічітри дійсно дуже гарний. Знавці голосу в Італії та Америці кажуть, що це найкрасивіший тенор з часів молодого Каррераса, а його сріблястий відтінок нагадує про найкращі роки Паваротті. Але красивий голос – чи не остання якість, необхідна для великої оперної кар’єри. А інші якості у Лічітри відсутні або ще не проявилися повністю. Співакові сорок два роки, але його техніка ще недосконала. Його голос чудово звучить у центральному регістрі, але високі ноти глухі. Автору цих рядків довелося бути присутнім на виступах «Аїди» в Arena di Verona, коли співачка просто випустила страшних «півнів» наприкінці підступного роману героя. Причина в тому, що переходи від одного регістру до іншого не вирівняні. Його фразування лише іноді експресивне. Причина та ж: відсутність технології контролю звуку. Щодо музикальності, то у Лічитри її навіть менше, ніж у Паваротті. Але якщо Великий Лучано, незважаючи на неромантичний вигляд і величезну вагу, мав усі права називатися харизматичною особистістю, то його молодий колега абсолютно позбавлений шарму. На сцені Ліцитра справляє дуже слабке враження. Така ж неромантична зовнішність і зайва вага шкодять йому навіть більше, ніж Паваротті.

Але театри так відчувають потребу в тенорах, що не дивно, що того травневого вечора 2002 року після закінчення «Тоски» Лічітрі чверть години аплодували. Все сталося як у фільмі: тенор вивчав партитуру «Аїди», коли йому подзвонив агент із повідомленням, що Паваротті не вміє співати і потрібні його послуги. Наступного дня газети затрубили про «спадкоємця Великого Лучано».

ЗМІ та високі гонорари спонукають молодого співака працювати в шаленому темпі, що загрожує перетворити його на метеор, який промайнув на оперному небі і так само швидко зник. До недавнього часу фахівці з голосу сподівалися, що у Лічітри є голова на плечах, і він продовжить працювати над технікою і уникати ролей, до яких ще не готовий: його голос не драматичний тенор, тільки з роками і з початком зрілості співак може думати про Отелло і Калафа. Сьогодні (просто відвідайте веб-сайт Arena di Verona) співак виглядає як «один із провідних тенорів італійського драматичного репертуару». Однак Отелло ще не в його послужному списку (ризик був би занадто високим), але він уже зіграв Турідду в «Сільській честі», Каніо в «Паячі», Андре Шеньє, Діка Джонсона в «Дівчині із Заходу», Луїджі в «Дівчині із Заходу». Плащ», Калафа в «Турандот». Крім того, в його репертуарі Полліо в «Нормі», Ернані, Манріко в «Трубадурі», Річард в «Балі-маскарі», Дон Альваро в «Силі долі», Дон Карлос, Радамес. Найпрестижніші театри світу, включаючи Ла Скала і Метрополітен-опера, прагнуть отримати його. І як цьому дивуватися, коли три великих завершили кар'єру, а рівноцінної заміни їм немає і не передбачається?

До честі тенора слід сказати, що за останні роки він схуд і виглядає краще, хоча покращений зовнішній вигляд ніяк не може замінити сценічної харизми. Як кажуть в Італії, la classe non e acqua… Але технічні проблеми до кінця не подолані. Від гуру італійської музичної критики Паоло Ізотта Лічітра постійно отримує «удари палицею»: з нагоди виконання, здавалося б, уже перевіреної ролі Манріко в «Трубадурі» в неаполітанському театрі Сан-Карло (нагадаємо, що його обрали на цю роль виконав сам Муті) Ізотта назвав його «тенораччо» (тобто поганий, якщо не сказати жахливий тенор) і сказав, що він дуже розладнаний і жодне слово в його співі не було чітким. Тобто від вказівок Ріккардо Муті не залишилося й сліду. Стосовно Лічітри суворий критик використав фразу Беніто Муссоліні: «Правити італійцями не тільки важко, але й неможливо». Якщо Муссоліні відчайдушно прагне навчитися керувати італійцями, то Лічітра ще менш імовірно навчиться керувати власним голосом. Природно, тенор не залишив подібні заяви без відповіді, припускаючи, що деякі люди заздрили його успіхам і звинувачуючи Ізотту в тому, що критики сприяють вигнанню молодих талантів з рідної країни.

Нам залишається лише набратися терпіння і подивитися, що станеться з володарем найкрасивішого голосу з часів молодого Каррераса.