Роберто Бенці |

Роберто Бенці

Величезна світова слава прийшла до Роберто Бенці дуже рано – набагато раніше більшості його іменитих колег. І приніс їй кіно. У 1949 і 1952 роках молодий музикант знявся в двох музичних фільмах «Прелюдія до слави» і «Поклик долі», після чого відразу став кумиром десятків тисяч людей у ​​всіх куточках земної кулі. Правда, до цього часу його вже знали, користуючись репутацією вундеркінда. З чотирьох років Роберто добре грав на фортепіано, а в десять вперше став на п'єдестал одного з кращих французьких оркестрів Парижа. Феноменальний талант, абсолютна висота звуку, бездоганна пам'ять і музикальність хлопчика привернули увагу А. Клюйтенса, який давав йому уроки диригування. Ну а після виходу першого з фільмів філармонії Франції, а потім і інших країн, змагаючись між собою, запрошують його на гастролі…

І все ж у цієї кінематографічної слави були і негативні сторони. Будучи дорослим, Бензі, здавалося, повинен був виправдати аванс, який він отримав як кіновундеркінд. Почався складний етап у становленні митця. Розуміючи складність і відповідальність свого завдання, митець наполегливо працював над вдосконаленням своєї майстерності та розширенням репертуару. Попутно закінчив філологічний факультет Паризького університету.

Від юної артистки поступово перестали чекати сенсацій. І він виправдав покладені на нього надії. Бенці ще підкорив музикальністю, творчою свободою, гнучкістю, чудовим умінням слухати оркестр і витягувати з нього максимум звукових фарб. Особливо сильний митець у програмній музиці, у таких творах, як «Римські сосни» Респігі, «Море та полудень фавна» Дебюссі, «Учень чарівника» Герцога, «Іспанська рапсодія» Равеля, «Карнавал тварин» Сен-Санса. Уміння зробити музичний образ зримим, підкреслити характерне, розкрити найтонші деталі оркестровки повною мірою властиве диригентові. Це помітно і в його інтерпретації російської музики, де Бенці також приваблюють передусім барвисті звукові картини – наприклад, мініатюри Лядова чи Картинки з виставки Мусоргського.

Включає до свого репертуару симфонії Гайдна і Франка, «Матіс-художник» Хіндеміта. До безсумнівних успіхів Р. Бенці критики відносять музичне керівництво постановкою «Кармен» у паризькому театрі «Гранд Опера» (1960).

«Сучасні диригенти», М. 1969.