Кисельов Михайло Григорович |

Михайло Кисельов

Найперші дитячі спогади Михайла Григоровича пов'язані зі співом. Досі він чує незвичайно щирий і душевний голос своєї матері, яка в хвилини короткого дозвілля любила співати народних пісень, протягнутих і сумних. У неї був чудовий голос. Незадовго до світанку мама молодого Міші пішла на роботу до пізнього вечора, вийшовши з дому до нього. Коли хлопець підріс, він пішов учнем до ковбасника. У напівтемному похмурому підвалі він працював по 15-18 годин на добу, а напередодні свят цілий день і ніч проводив у серпанку, засинаючи на годину-другу тут же, на кам'яній підлозі. Після Жовтневої революції Михайло Кисільєв йде працювати на паровозоремонтний завод. Працюючи слюсарем, він паралельно навчається на робочому факультеті, а потім вступає до Новосибірського машинобудівного інституту.

Ще в студентські роки Кисільов почав займатися у вокальному гуртку при робітничому клубі, керівник якого неодноразово говорив йому: «Я не знаю, який з вас інженер вийде, але ви будете хороший співак». Коли в Новосибірську проходила Міжсоюзна олімпіада художньої самодіяльності, юна співачка посіла перше місце. Всі члени журі рекомендували Михайлу Григоровичу піти вчитися в Московську консерваторію. Однак скромний і вимогливий співак вирішив, що йому потрібно отримати хорошу підготовку раніше. Він їде на батьківщину і вступає до Мічурінського музичного училища, що в Тамбовській області. Тут його першим учителем став оперний співак М. Широков, який багато віддав своєму учневі, приділяючи особливу увагу правильній постановці голосу. З третього курсу музичного училища Михайло Григорович переходить до Свердловської консерваторії в клас викладача М. Умєстнова, який виховав цілу плеяду оперних артистів.

Ще будучи студентом консерваторії, Кисільов виступав у Свердловському театрі опери та балету, де виконав свою першу оперну партію гвардія в опері Коваля «Омельян Пугачов». Продовжуючи працювати в театрі, в 1944 році закінчив консерваторію, а потім був направлений в Новосибірський театр опери та балету. Тут він підготував усі основні партії великого репертуару (Князь Ігор, Демон, Мізгір, Томський, Ріголетто, Ескамільо та інші), пройшовши хорошу школу музично-сценічного мистецтва. На заключному концерті «Сибірської декади» в Москві Михайло Григорович блискуче виконав арію Роберта з «Іоланти». Його прекрасний, сильний голос широкого діапазону надовго залишився в пам'яті слухачів, які цінували почуття надзвичайної щирості і творчого хвилювання, що незмінно відрізняло його гру, будь то головна партія чи малопомітна епізодична роль.

Після успішного прослуховування, на якому артист виконав арію Томського і уривок з «Ріголетто», його приймають у Великий театр. Як зазначали критики тих років: «Кисільову чуже милування власним голосом, властиве деяким виконавцям. Він наполегливо працює над психологічним розкриттям кожної ролі, невтомно шукає виразні штрихи, які допомагають донести до слухача суть створеного музично-сценічного образу. Готуючись до виконання партії Мазепи в опері П. І. Чайковського, співак, який перебував тоді в Єсентуках, несподівано виявив у міській бібліотеці найцікавіші документи. Це було листування Мазепи з Петром І, яке якимось чином туди потрапило. Уважне вивчення цих документів допомогло митцеві створити яскраву характеристику підступного гетьмана. Особливої ​​виразності він досяг у четвертій картині.

Своєрідний, пам'ятний портрет тирана Пісарро створив Михайло Григорович в опері Бетховена «Фіделіо». Як відзначали музичні критики: «Він успішно подолав труднощі переходу від співу до розмовної мови, переданої у формі речитативу». Велику допомогу в роботі над цією нелегкою роллю артистці надав режисер вистави Борис Олександрович Покровський. Під його керівництвом співак створив образ лукавого Фігаро, що виблискує радістю й оптимізмом у безсмертній опері Моцарта «Одруження Фігаро», поставленій у Великому театрі в 1956 році.

Поряд з роботою на оперній сцені Михайло Григорович виступав і на концертній сцені. Задушевна щирість і майстерність вирізняли його виконання романсової лірики Глінки, Бородіна, Римського-Корсакова, Чайковського, Рахманінова. Виступи співака в нашій країні та за кордоном супроводжувалися заслуженим успіхом.

Дискографія М. Г. Кисільова:

1. Партія князя в опері П. І. Чайковського «Чарівниця», хор та оркестр В. Р. під керівництвом С. А. Самосуда, запис 1955 р., партнери – Г. Нелепп, В. Борисенко, Н. Соколова, А. Корольов та ін. (Наразі диск із записом опери вийшов за кордоном)
2. Партія «Ріголетто» в однойменній опері Дж. Верді, запис Б. П. 1963 р., диригент — М. Ермлер, партія «Дюка» — Н. Тимченко. (Наразі цей запис зберігається у фондах радіо)
3. Партія Томського в опері «Пікова дама», хор і оркестр Великого театру під керівництвом Б. Хайкіна, запис 1965 р., партнери – З. Анджапарідзе, Т. Мілашкіна, В. Левко, Ю. Мазурок, В. Фірсова та інші. (Наразі диск із записом опери вийшов за кордоном)
4. Партія Царьова в «Семен Котко» С. С. Прокоф’єва, хор та оркестр В. Р. під керівництвом М. Жукова, запис 60-х років, партнери – Н. Гресь, Т. Янко, Л. Геловані, Н. Панчехін, Н. Тимченко, Т. Тугарінова, Т. Антипова. (Запис оприлюднено видавництвом «Мелодія» в серії зібрань творів Прокоф’єва)
5. Партія Павла в опері «Мати» Т. Хреннікова, хор і оркестр Великого театру під керівництвом Б. Хайкіна, запис 60-х років, партнери – В. Борисенко, Л. Масленнікова, Н. Щегольков, А. Айзен та інші. (Запис випущений на грамплатівках компанією «Мелодія»)