Юссі Бьорлінг |

Юссі Бйорлінг

Шведа Юссі Бьорлінга критики називали єдиним суперником великого італійця Беніаміно Гіглі. Одного з найвидатніших вокалістів також називали «коханий Юссі», «Apollo bel canto». «Голос Бйорлінг був справді надзвичайної краси, з яскраво вираженими італійськими якостями, — зазначає В. В. Тимохін. «Його тембр підкорював дивовижною яскравістю і теплотою, сам звук вирізнявся рідкісною пластичністю, м'якістю, гнучкістю і водночас був насиченим, соковитим, запальним. У всьому діапазоні голос артиста звучав рівно та вільно – його верхні ноти були блискучими та дзвінкими, середній регістр захоплював солодкою м’якістю. А в самій виконавській манері співачки відчувалися властиві італійцям азарт, імпульсивність, сердечна відкритість, хоча будь-які емоційні перебільшення були для Бйорлінг завжди чужі.

Він був живим втіленням традицій італійського бельканто і натхненно оспівував його красу. Абсолютно праві ті критики, які зараховують Бйорлінга до плеяди відомих італійських тенорів (таких як Карузо, Джільї чи Пертіле), для яких краса співу, пластика звукової науки та любов до легатної фрази є невід’ємними рисами виконавства. зовнішній вигляд. Навіть у творах веристичного типу Бйорлінг ніколи не збивався на афектацію, мелодраматичність, ніколи не порушував краси вокальної фрази скандуванням або перебільшеними акцентами. З усього цього зовсім не випливає, що Бйорлінг недостатньо темпераментна співачка. З яким пожвавленням і пристрастю звучав його голос у яскраво-драматичних сценах опер Верді та композиторів верістичної школи – чи то у фіналі «Трубадура», чи в сцені «Турідду та Сантуцци» з «Сільської честі»! Бйорлінг — митець із тонко розвиненим почуттям пропорцій, внутрішньої гармонії цілого, і відома шведська співачка привнесла в італійську манеру виконання з традиційно підкресленим напруженням емоцій велику художню об’єктивність, концентрований розповідний тон.

Сам голос Бйорлінг (як і голос Кірстен Флагстад) має своєрідний відтінок легкої елегійності, такий характерний для північних пейзажів, музики Гріга та Сібеліуса. Ця м'яка елегійність надала особливої ​​зворушливості й душевності італійській кантилені, ліричним епізодам, які Бйорлінг озвучила з чарівною, чарівною красою.

Юхін Джонатан Бьорлінг народився 2 лютого 1911 року в Стора-Туна в музичній родині. Його батько, Давид Бйорлінг, досить відомий співак, випускник Віденської консерваторії. Батько мріяв, щоб його сини Олле, Юссі та Єста стали співаками. Отже, перші уроки вокалу Юссі отримав від свого батька. Настав час, коли рано овдовів Давид вирішив вивести своїх синів на концертну сцену, щоб прогодувати сім'ю, а заодно і познайомити хлопців з музикою. Його батько організував сімейний вокальний ансамбль під назвою «Квартет Бйорлінг», в якому маленький Юссі виконував сопрано.

Ця четвірка виступала в церквах, клубах, навчальних закладах по всій країні. Ці концерти були хорошою школою для майбутніх співаків – хлопці змалку звикли вважати себе артистами. Цікаво, що до моменту виступу в квартеті залишилися записи зовсім юного, дев'ятирічного Юссі, зроблені в 1920 році. А регулярно він почав записуватися з 18 років.

За два роки до смерті батька Юссі та його братам довелося задовольнятися випадковими заробітками, перш ніж вони змогли здійснити свою мрію стати професійними співаками. Через два роки Юссі вдалося вступити до Королівської академії музики в Стокгольмі, в клас Д. Форселя, тодішнього керівника оперного театру.

Через рік, у 1930 році, відбувся перший виступ Юссі на сцені Стокгольмського оперного театру. Юна співачка виконала партію дона Оттавіо в «Дон Жуані» Моцарта і мала великий успіх. У той же час Бйорлінг продовжив навчання в Королівській оперній школі в італійського викладача Тулліо Вогера. Через рік Бйорлінг стає солісткою Стокгольмського оперного театру.

З 1933 року слава про талановиту співачку рознеслася по Європі. Цьому сприяють його успішні гастролі в Копенгагені, Гельсінкі, Осло, Празі, Відні, Дрездені, Парижі, Флоренції. Захоплений прийом шведського артиста змусив дирекції театрів ряду міст збільшити кількість вистав за його участю. Відомий диригент Артуро Тосканіні запросив співачку на Зальцбурзький фестиваль у 1937 році, де артист виконав партію дона Оттавіо.

У тому ж році Бйорлінг успішно виступає в США. Після виступу сольної програми в місті Спрінгфілд (штат Массачусетс) багато газет винесли повідомлення про концерт на перші шпальти.

За словами істориків театру, Бйорлінг став наймолодшим тенором, з яким Метрополітен-опера коли-небудь підписувала контракт на виконання головних ролей. 24 листопада Юссі вперше вийшов на сцену Метрополітен, дебютувавши з партією в опері «Богема». А 2 грудня артист заспівав партію Манріко в «Трубадурі». Причому, на думку критиків, з такою «неповторною красою і блиском», яка відразу підкорила американців. Це був справжній тріумф Бйорлінга.

В. В. Тимохін пише: «З не меншим успіхом Бьорлінг дебютував на сцені лондонського театру «Ковент-Гарден» у 1939 році, а сезон 1940/41 у «Метрополітен» відкрив вистава «Бал-маскарада», в якій артист співав партію Річард. За традицією, адміністрація театру запрошує на відкриття сезону співаків, які користуються особливою популярністю у слухачів. Щодо згаданої опери Верді, то востаннє її ставили у Нью-Йорку майже чверть століття тому! У 1940 році Бйорлінг вперше виступила на сцені Опери Сан-Франциско («Бал-маскарада» і «Богема»).

Під час Другої світової війни діяльність співака була обмежена Швецією. Ще в 1941 році німецька влада, знаючи про антифашистські настрої Бйорлінга, відмовила йому у транзитній візі через Німеччину, необхідної для поїздки до Сполучених Штатів; потім його гастролі у Відні були скасовані, оскільки він відмовився співати німецькою мовою в «Богема» і «Ріголетто». Бйорлінг десятки разів виступала на концертах, організованих Міжнародним Червоним Хрестом на користь жертв нацизму, чим завоювала особливу популярність і вдячність тисяч слухачів.

Багато слухачів завдяки запису познайомилися з творчістю шведського майстра. З 1938 року записує італійську музику мовою оригіналу. Пізніше артист майже з однаковою свободою співає італійською, французькою, німецькою та англійською мовами: водночас краса голосу, вокальна майстерність, точність інтонування ніколи не зраджують йому. Загалом Бйорлінг впливав на слухача насамперед своїм найбагатшим за тембром і надзвичайно гнучким голосом, майже не вдаючись до ефектних жестів і міміки на сцені.

Повоєнні роки ознаменувалися новим злетом могутнього таланту митця, принесли йому нові знаки визнання. Виступає в найбільших оперних театрах світу, дає багато концертів.

Так, у сезоні 1945/46 співачка співає в Метрополітен, гастролює на сценах оперних театрів Чикаго і Сан-Франциско. І потім протягом п'ятнадцяти років ці американські оперні центри регулярно приймають знаменитого артиста. У Метрополітен-театрі з того часу пройшло лише три сезони без участі Бьорлінг.

Ставши знаменитістю, Бьорлінг не поривала, проте з рідним містом продовжувала регулярно виступати на стокгольмській сцені. Тут він блиснув не лише у своєму коронному італійському репертуарі, а й багато зробив для популяризації творчості шведських композиторів, виконаних в операх «Наречена» Т. Рангстрома, «Фанал» К. Аттерберга, «Енгельбрехт» Н. Берга.

Краса і сила його лірико-драматичного тенора, чистота інтонацій, кристально чиста дикція і бездоганна вимова на шести мовах буквально стали легендарними. До найвищих досягнень митця, насамперед, належать ролі в операх італійського репертуару – від класики до веристів: «Севільський цирульник» і «Вільгельм Телль» Россіні; «Ріголетто», «Травіата», «Аїда», «Троватор» Верді; «Тоска», «Чіо-Чіо-Сан», «Турандот» Пуччіні; «Клоуни» Леонкавалло; Сільська честь Масканьї. Але поряд з цим він і чудові Бельмонт у «Викраденні з Сераля» і Таміно в «Чарівній флейті», Флорестан у «Фіделіо», Ленський і Володимир Ігоревич, Фауст в опері Гуно. Одним словом, творчий діапазон Бйорлінга такий же широкий, як і діапазон його могутнього голосу. У його репертуарі більше сорока оперних партій, він записав багато десятків платівок. На концертах Юссі Бйорлінг періодично виступав зі своїми братами, які також стали досить відомими артистами, а іноді і з дружиною, талановитою співачкою Анн-Лізою Берг.

Блискуча кар'єра Бйорлінг завершилася в зеніті. Ознаки хвороби серця почали проявлятися ще в середині 50-х років, але артистка намагалася їх не помічати. У березні 1960 року він переніс серцевий напад під час лондонської вистави «Богема»; шоу довелося скасувати. Однак, ледве оговтавшись, Юссі через півгодини знову з'явився на сцені і після закінчення опери був удостоєний небувалих овацій.

Лікарі наполягали на тривалому лікуванні. Бьорлінг відмовився піти на пенсію, у червні того ж року він зробив свій останній запис – Реквієм Верді.

9 серпня він дав концерт у Гетеборзі, якому судилося стати останнім виступом великого співака. Прозвучали арії з Лоенгріна, Онєгіна, Манон Леско, пісні Альвена та Сібеліуса. Бйорлінг помер через п'ять тижнів у вересні 1960 року XNUMX року.

Співак не встиг реалізувати багато своїх планів. Вже восени артистка планувала взяти участь у оновленні опери Пуччіні «Манон Леско» на сцені Метрополітен. У столиці Італії він збирався завершити запис партії Річарда в балу-маскарі. Він ніколи не записував партію Ромео в опері Гуно.