Фіоренца Седолінс |

Фіоренца Седолінс

Фіоренца Седолінс народилася в Андуїнс, маленькому містечку в провінції Порденоне (регіон Фріулі-Венеція-Джулія). Уже в ранньому віці Чедолін дебютувала на професійній оперній сцені (1988). Її першою головною роллю була Сантуцца в «Сільській честі» Масканьї (театр Карло Феліче в Генуї, 1992). Володіючи пластично м’яким голосом рідкісного темного забарвлення і великого діапазону, а також потужним арсеналом технічних засобів, які дозволяють їй виконувати як партії лірико-драматичного сопрано, так і впевнено почуватися в драматичному (веристичному) репертуарі, Співачка на початковому етапі кар'єри успішно працює вже кілька сезонів поспіль. співпрацює як запрошений соліст з фестивалем у Спліті (Хорватія). Стилістично неоднорідні партії, які доводиться виконувати в цей період, стають тією відправною базою, на якій можна вдосконалювати свої співочі здібності та накопичувати артистичний досвід. Тож із завидним завзяттям Чедолін опановує найширший репертуар від «Дуелі Танкреда і Клорінди» Монтеверді до «Карміни Бурани» Орфа, від «Мойсея» Россіні до «Саломеї» Ріхарда Штрауса.

Як уже зазначалося, доленосний поворот у кар'єрі Chaedolins відбувається в 1996 році. Як переможець Міжнародного конкурсу імені Лучано Паваротті, вона отримує можливість заспівати «Тоску» Пуччіні у Філадельфії в одному виконанні з головним тенором планети. . У тому ж році у співачки була ще одна Сантуца на фестивалі в Равенні (диригент – Ріккардо Муті). Влітку 1997 року KICCO MUSIC записала на компакт-диск «Gloria» Cilea з Cedolins у головній ролі з виступу на фестивалі в Сан-Джіміньяно. Восени того ж року – знову Сантуца на фестивалі Масканьї в Ліворно. Отже, сама природа голосу закономірно визначає основу репертуару співачки як «верістично-пуччінівського».

Однак, починаючи з жовтня 1997 року, Седолінс прийняв рішення піддати свій репертуар ретельному перегляду. Перевага тепер віддається насамперед ліричним героїням, а також партіям лірико-драматичної ролі, що вимагають певної гнучкості й рухливості голосу при теплому, густому забарвленні звучання й насиченості вокальної фактури. Вилазки на репертуар веризму та «великої опери» (у даному випадку під цим терміном розуміються повноцінні драматичні частини) поступово починають втрачати свою системну домінанту.

З цього моменту кількість контрактів Chedolins зростає як сніжний ком. Одна за одною їй підкоряються найбільші оперні сцени світу. Траєкторії її ангажементів простягаються від нью-йоркської Метрополітен-опери до лондонського Ковент-Гардена, від паризької Опери Бастилія до барселонського Лісеу, від оперного театру Цюріха до мадридського Реального театру. Автору цих рядків двічі пощастило почути співачку у виставах театру «Арена ді Верона»: в операх Верді «Трубадур» (2001) та «Аїда» (2002). І, звісно, ​​шляхи творчості закономірно виводять виконавицю на широку священну дорогу театру Ла Скала – оперної Мекки, яку мріє підкорити будь-який співак. Міланський дебют «Седолінів» припадає на лютий 2007 року: головна роль у «Мадам Баттерфляй» Пуччіні (диригент — Мен-Вун Чунг) справляє фурор.

Одна з публікацій захоплених італійських критиків того періоду в журналі Messaggero Veneto, інтерв'ю зі співачкою, називається «Ім'я Ла Скала - Фіоренца Седолін». Ось що написано в його преамбулі: «Це був справжній божевілля громадськості. Храм італійської опери, одне з найшанованіших місць для будь-якого артиста, піднявся на ноги і «закричав» від задоволення та схвалення. Фіоренца Седолінс, молода сопрано, зворушила, захопила, захопила найпривілейованішу та вишукану оперну публіку – публіку міланського театру Ла Скала – дивовижним виконанням головної партії… «Наступний важливий етап співпраці з цим театром, як уже зазначалося на початку наших нотаток, є відкриття цього сезону в Ла Скала. І немає сумніву: творчі контакти з цим храмом мистецтва обов’язково триватимуть і надалі.

Голос співачки настільки типовий для італійської вокальної школи, що мимоволі виникають історичні ремінісценції з голосом легендарної Ренати Тебальді. Більш того, вони аж ніяк не безпідставні. Під час прес-конференції своїми спогадами поділився Сабіно Леночі, який особисто знав Тебальді. На одній із зустрічей з великою примадонною він дав їй послухати записи Чедолінів – і Тебальді вигукнув: «Нарешті я знайшов свою творчу спадкоємицю!» Нинішній репертуар Фіоренци Седолінс дуже вражаючий. У ньому представлено майже весь Пуччіні (вісім із десяти його опер). Величезну його частину складають опери Верді. Назвемо лише деякі з них. Серед ранніх робіт «Лангобарди в Першому хрестовому поході», «Битва при Леньяно», «Розбійники», «Луїза Міллер». Серед пізніших опусів – «Трубадур», «Травіата», «Симон Бокканегра», «Сила долі». І, нарешті, опери, що завершують творчість маестро з Буссето, — «Дон Карлос», «Аїда», «Отелло» та «Фальстаф».

Пласт романтичного оперного бельканто в репертуарі Седолінів невеликий («Норма» Белліні, «Поліевкто» Доніцетті, Лукреції Борджіа), але це об'єктивно і закономірно. У випадку, коли мова йде про інтерпретацію репертуару романтичного італійського бельканто XNUMX століття, співачка підходить до його вибору найбільш прискіпливо і вибірково, суворо стежачи за тим, щоб її голос повністю відповідав непохитним стандартам стилю, як в теситурі, так і в її інструментальних характеристиках.