Дезіре Арто |

Дезіре Арто

Арто, французька співачка бельгійського походження, володіла голосом рідкісного діапазону, виконувала партії мецо-сопрано, драматичного та лірико-колоратурного сопрано.

Дезіре Арто де Паділья (в дівоцтві Маргеріт Жозефіна Монтані) народилася 21 липня 1835 р. З 1855 р. навчалася у М. Одрана. Пізніше вона пішла в чудову школу під керівництвом Поліни Віардо-Гарсія. У той час вона також виступала з концертами на сценах Бельгії, Голландії та Англії.

У 1858 році молода співачка дебютувала в паризькій Гранд-Опера («Пророк» Мейєрбера) і незабаром зайняла посаду примадонни. Потім Арто виступав у різних країнах як на сцені, так і на концертній сцені.

У 1859 році вона успішно співала з Оперною трупою Лоріні в Італії. У 1859-1860 гастролювала в Лондоні як концертуюча співачка. Пізніше, в 1863, 1864 і 1866 роках, вона виступала на «туманному Альбіоні» як оперна співачка.

У Росії Арто з великим успіхом виступав у виставах Московської італійської опери (1868-1870, 1875/76) і Петербурзької (1871/72, 1876/77).

Арто приїхав до Росії, вже завоювавши широку європейську славу. Широкий діапазон голосу дозволяв їй добре справлятися з партіями сопрано і мецо-сопрано. Колоратурний блиск вона поєднала з виразним драматизмом свого співу. Донна Анна в «Дон Жуані» Моцарта, Розіна в «Севільському цирульнику» Россіні, Віолетта, Джильда, Аїда в операх Верді, Валентина в «Гугенотах» Мейєрбера, Маргеріт у «Фаусті» Гуно – усі ці ролі вона виконувала з проникливою музикальністю та майстерністю. . Недарма її мистецтво приваблювало таких суворих знавців, як Берліоз і Мейербер.

У 1868 році Арто вперше виступила на московській сцені, де стала декорацією італійської оперної трупи «Мереллі». Ось розповідь відомого музичного критика Г. Лароша: «Трупа складалася з артистів п'ятого і шостого розряду, без голосів, без талантів; єдиним, але разючим винятком була тридцятилітня дівчина з потворним і пристрасним обличчям, яка тільки почала повніти, а потім швидко постаріла і на вигляд, і на голос. До приїзду в Москву їй надзвичайно полюбилися два міста – Берлін і Варшава. Але ніде вона, здається, не викликала такого гучного і дружнього ентузіазму, як у Москві. Для багатьох із тодішньої музичної молоді, особливо для Петра Ілліча, Арто був як би уособленням драматичного співу, богинею опери, що поєднує в собі дарування, зазвичай розсіяні в протилежних натурах. З бездоганним фортепіанним інтонуванням і чудовою вокалізацією, вона засліплювала натовп феєрверком трелей і гам, і, слід визнати, цій віртуозній стороні мистецтва була присвячена значна частина її репертуару; але надзвичайна життєвість і поетичність виразу, здавалося, підняли іноді низьку музику на найвищий мистецький рівень. Молодий, трохи різкий тембр її голосу дихав невимовною чарівністю, звучав недбало і пристрасно. Арто був потворний; але сильно помилявся б той, хто б припустив, що вона з великими труднощами через таємниці мистецтва й туалету змушена була боротися з несприятливим враженням, яке справляла її зовнішність. Вона підкорювала серця і каламутила розум разом з бездоганною красою. Дивовижна білизна тіла, рідкісна пластика і витонченість рухів, краса рук і шиї були не єдиною зброєю: при всій нерівності обличчя воно мало дивовижну чарівність.

Так, серед найревніших шанувальників французької примадонни був Чайковський. «Я відчуваю потребу, — зізнається він братові Модесту, — вилити свої враження у ваше мистецьке серце. Якби ви знали, що за співачка і актриса Арто. Ніколи раніше я не був так вражений художником, як цього разу. І як мені шкода, що ти не чуєш і не бачиш її! Як би ви захоплювалися її жестами і витонченістю рухів і поз!

Розмова дійшла навіть до шлюбу. Чайковський писав батькові: «Я зустрів Арто навесні, але зустрів її лише один раз, після її бенефісу за обідом. Після її повернення цієї осені я місяць взагалі її не відвідував. Ми зустрілися випадково на одному музичному вечорі; вона висловила здивування, що я її не відвідав, я обіцяв її відвідати, але я б не дотримав своєї обіцянки (через нездатність заводити нові знайомства), якби Антон Рубінштейн, який проїжджав через Москву, не потяг мене до неї . З тих пір я почав майже щодня отримувати від неї листи-запрошення і потроху звик відвідувати її щодня. Невдовзі ми спалахнули один до одного дуже ніжними почуттями, і відразу пішли взаємні зізнання. Зрозуміло, що тут постало питання про законний шлюб, якого ми обидва дуже хочемо і який повинен відбутися влітку, якщо йому ніщо не завадить. Але в цьому сила, що є деякі перешкоди. По-перше, її мати, яка постійно перебуває з нею і має значний вплив на її доньку, виступає проти шлюбу, вважаючи, що я занадто молодий для її дочки, і, ймовірно, побоюючись, що я змушу її жити в Росії. По-друге, мої друзі, особливо Н. Рубінштейн, докладають найенергійніших зусиль, щоб я не здійснив запропонований шлюбний план. Кажуть, ставши чоловіком відомої співачки, я буду грати жалюгідну роль чоловіка своєї дружини, тобто буду їздити за нею в усі кінці Європи, жити за її рахунок, відкину звичку і не буду можна було б запобігти можливості цього нещастя її рішенням залишити сцену і жити в Росії – але вона каже, що, незважаючи на всю свою любов до мене, вона не може вирішити залишити сцену, до якої вона звиклий і який приносить їй славу і гроші... Так само, як вона не може зважитися піти зі сцени, я, зі свого боку, вагаюся пожертвувати своїм майбутнім заради неї, тому що, безсумнівно, я буду позбавлений можливості йти вперед. мій шлях, якщо я сліпо йду ним.

З точки зору сьогодення не видається дивним, що, покинувши Росію, Арто незабаром одружився з іспанською співачкою-баритоністкою М. Паділья-і-Рамос.

У 70-х разом з чоловіком успішно співала в опері в Італії та інших країнах Європи. Арто жив у Берліні між 1884 і 1889 роками, а потім у Парижі. З 1889 р., залишивши сцену, викладала, серед учнів – С. Арнольдсон.

Чайковський зберіг дружні почуття до художника. Через двадцять років після розставання на замовлення Арто він створив шість романсів на вірші французьких поетів.

Арто писав: «Нарешті, мій друже, твої романи в моїх руках. Звичайно, 4, 5 і 6 чудові, але перший чарівний і неймовірно свіжий. “Розчарування” мені теж надзвичайно подобається – одним словом, я закохана у твоїх нових нащадків і пишаюся тим, що ти їх створив, думаючи про мене.

Познайомившись зі співачкою в Берліні, композитор писав: «Я провів вечір у пані Арто з Грігом, спогад про який ніколи не зітреться з моєї пам'яті. Як особистість, так і мистецтво цієї співачки непереборно чарівні, як завжди».

Помер Арто 3 квітня 1907 року в Берліні.