Карло Джезуальдо ді Веноза |

Карло Джезуальдо з Венози

До кінця XNUMX століття і на початку XNUMX століття новий імпульс охопив італійський мадригал через впровадження хроматизму. Як реакція на застаріле хорове мистецтво, засноване на діатоніці, починається велике бродіння, з якого в свою чергу постають опера та ораторія. Чипріано да Попе, Джезуальдо ді Веноза, Ораціо Веккі, Клаудіо Монтеверді сприяють такій інтенсивній еволюції своєю інноваційною роботою. К. Неф

Творчість К. Джезуальдо виділяється своєю незвичайністю, належить до складної, переломної історичної епохи – переходу від Ренесансу до XNUMX століття, яка вплинула на долі багатьох видатних митців. Визнаний сучасниками «главою музики і музичних поетів», Джезуальдо був одним із найсміливіших новаторів у галузі мадригалу — провідного жанру світської музики мистецтва Відродження. Карл Неф не випадково називає Джезуальдо «романтиком і експресіоністом XNUMX століття».

Старовинний аристократичний рід, до якого належав композитор, був одним із найвидатніших і найвпливовіших в Італії. Родинні зв'язки пов'язували його родину з вищими церковними колами – мати була племінницею Папи Римського, а брат батька був кардиналом. Точна дата народження композитора невідома. Різнобічний музичний талант хлопчика проявився досить рано – він навчився грати на лютні та інших музичних інструментах, співав і складав музику. Розвитку природних здібностей неабияк сприяла навколишня атмосфера: у своєму замку поблизу Неаполя батько тримав капелу, в якій працювали багато відомих музикантів (зокрема мадригалісти Джованні Прімавера та Помпоніо Ненна, який вважається наставником Джезуальдо в області композиції) . Інтерес юнака до музичної культури стародавніх греків, які знали, крім діатоніки, хроматизм і ангармонізм (3 основних ладових нахилу або «види» давньогрецької музики), привів його до наполегливих експериментів у галузі мелодики. -гармонійні засоби. Вже ранні мадригали Джезуальдо відрізняються виразністю, емоційністю і гостротою музичної мови. Близьке знайомство з великими італійськими поетами і теоретиками літератури Т. Тассо, Дж. Гваріні відкрило нові горизонти для творчості композитора. Його займає проблема співвідношення поезії і музики; у своїх мадригалах він прагне досягти повної єдності цих двох начал.

Особисте життя Джезуальдо складається драматично. У 1586 році він одружився на своїй кузині доньї Марії д'Авалос. Цей союз, оспіваний Тассо, виявився нещасливим. У 1590 році, дізнавшись про невірність дружини, Джезуальдо вбив її та її коханця. Трагедія залишила похмурий відбиток у житті та творчості видатного музиканта. Суб'єктивізм, підвищена екзальтація почуттів, драматизм і напруженість відрізняють його мадригали 1594-1611 років.

Збірки його п’ятиголосних і шестиголосних мадригалів, неодноразово перевидані за життя композитора, зафіксували еволюцію стилю Джезуальдо – експресивного, тонко вишуканого, відзначеного особливою увагою до експресивних деталей (акцентування окремих слів поетичного тексту з сприяння надзвичайно високої теситури вокальної партії, різкого звучання гармонійної вертикалі, химерно-ритмічної мелодичності фраз). У віршах композитор обирає тексти, які суворо відповідають образному ладу його музики, в якому виражалися почуття глибокої скорботи, розпачу, туги або настрої млявої лірики, солодкого борошна. Іноді лише один рядок ставав джерелом поетичного натхнення для створення нового мадригалу, багато творів композитор написав на власні тексти.

У 1594 році Джезуальдо переїхав до Феррари і одружився з Леонорою д'Есте, представницею одного з найзнатніших аристократичних родів Італії. Подібно до того, як в молодості, в Неаполі, оточення принца Венозного складали поети, співаки і музиканти, в новому будинку Джезуальдо у Феррарі збираються любителі музики і професійні музиканти, яких знатний меценат об'єднує в академію «для вдосконалення». музичний смак». В останнє десятиліття свого життя композитор звернувся до жанрів духовної музики. У 1603 і 1611 роках виходять збірки його духовних творів.

Мистецтво видатного майстра пізнього Відродження оригінальне і яскраво індивідуальне. Своєю емоційною силою, підвищеною експресивністю вона виділяється серед створених сучасниками і попередниками Джезуальдо. Водночас у творчості композитора яскраво проглядаються риси, характерні для всієї італійської та, ширше, європейської культури рубежу XNUMX-XNUMX століть. Криза гуманістичної культури Високого Відродження, розчарування в її ідеалах сприяли суб'єктивізації творчості митців. Стиль, що формується в мистецтві переломної епохи, отримав назву «маньєризм». Його естетичними постулатами були не наслідування за природою, об'єктивне бачення дійсності, а суб'єктивна «внутрішня ідея» художнього образу, народжена в душі митця. Розмірковуючи про швидкоплинність світу й хиткість людської долі, про залежність людини від таємничих містичних ірраціональних сил, митці створили твори, пройняті трагізмом і піднесеністю з підкресленим дисонансом, дисгармонією образів. Значною мірою ці риси характерні і для мистецтва Джезуальдо.

Н. Яворська