Cantus firmus, кантус фірмус
лат., літ. – сильна, або тверда, співуча, сильна, незмінна мелодія; італ. canto fermo
У 15-16 ст. тема великого хорового твору. (іноді лише її частини), запозичені композитором з існуючих (світських, духовних) мелодій або створені ним самим і послужили основою муз. форми. Попередній C. f. формою був cantus planus (навіть спів), згідно з Тінкторісом, що складався з нот невизначеної (насправді великої) тривалості і характерний для григоріанського співу (див. григоріанський хорал). C. f., як і cantus planus, писався нотами великої тривалості і зазвичай укладався в тенор (звідси й назва цього голосу: від лат. tenere – тримаю, тягну).
C. f. визначав інтонаційний зміст твору, оскільки решта його голосів зазвичай будувалася на мелодиці. обертів C. f. у вільному ритмі. модифікація. Ці похідні від C. f. і його частини, підтеми імітаційно виконувалися іншими голосами, обумовлюючи єдність твору з відомим контрастним ритмічним співвідношенням з C. f. У виробництві великих циклів, напр. в масах, з повторними проведеннями С. ф. інколи його варіанти використовувалися в обігу і в русі (Ж. Депре – меса «Озброєний чоловік», частини Gloria і Credo). З появою ricercar в серед. 16 століття C. f. поступово переходить в цю форму у вигляді проведення теми в подвійному, учетверному збільшенні (А. Габріелі та ін.) і, таким чином, стає одним з елементів, що підготували фугу. Інша інтерпретація C. f. потрапляє в нього. “тенорова пісня” (Tenorlied) 16 ст., в хорових обробках 17-18 ст. (С. Шайдт, Д. Букстехуде, Й. Пахельбель, Й. С. Бах) – його мелодія в рівних тривалостях поєднується з контрапунктурними голосами, ритмічно та інтонаційно більш розвиненими. Продовження цієї традиції в 19 ст. були оброблені Нар. пісень І. Брамса («Німецькі народні пісні», 1858). Як трансформація старого принципу використання C. f. Можна розглянути варіації на тему basso ostinato, що набула поширення в XVII-XVIII ст.
Список використаної літератури: Соколов Н., Імітації на Cantus firmus. Посібник до вивчення строгого контрапункту. Л., 1928; Aubry P., (Gastouy A.), Recherches sur les “Tenors” latins dans les motets du XIII siècle d'apris le manuscript de Montpellier, “La Tribune de Saint-Gervais”, XIII, 1907, ed. вид. – Обрі П., Recherches sur les “Tenors” français …, P., 1907; Сойєр Ф. Х. Використання та обробка canto fermo нідерландською школою п’ятнадцятого століття, Документи Американського музикознавчого товариства, т. LXIII, 1937; Meier B., Die Harmonik im cantus firmus-haltigen Satz des 15. Jahrhunderts, “AfMw”, Jahrg. IX, 1952, ч. 1; Schmidt G., Zur Frage des Cantus firmus im 14. und beginnenden 15. Jahrhundert, “AfMw”, Jahrg. XV, 1958, № 4; Finsher L., Zur Cantus firmus-Behandlung in der Psalm-Motette der Josquinzeit, in H. Albrecht in memoriam, Kassel, 1962, s. 55-62; Sparks EH, Cantus firmus у месі та мотеті. 1420-1520, Берк. — Los Ang., 1963.
Т. Ф. Мюллер
