Анжела Георгіу |

Анжела Георгіу

Тріумф Анджели Георгіу у фільмі «Тоска»

Анджела Георгіу прекрасна. Володіє магнетизмом на сцені. Так одна з королев бельканто тепер стала кіноактрисою. У фільмі-колосі за мотивами опери Пуччіні підписаний іменем Бенуа Жако.*

Румунська співачка вміло «продає» власний імідж. Вона співає, а рекламна машина думає порівняти її з «божественною» Каллас. Безсумнівно – у неї «залізна» вокальна техніка. Відому арію «Vissi d'arte» вона інтерпретує з належним поривом почуття, але без перебільшення у веристичному стилі; у тому, як він трактує сторінки Россіні та Доніцетті, дотримуючись правильного балансу між естетикою почуття та поблажливістю до моделей у неокласичному смаку.

Але найсильніша сторона таланту Анджели Георгіу - це акторський талант. Про це добре знають її численні шанувальники – завсідники Ковент Гарден. У Франції він має величезний успіх, розпродані на відеокасетах.

Доля цієї Тоски, на щастя, не схожа на долю багатьох опер, перенесених на кіноекран. Цей фільм, здається, вирізняє естетична новизна: вишуканий компроміс між духом кіно та духом опери.

Ріккардо Ленці розмовляє з Анджелою Георгіу.

– Зйомки у фільмі «Тоска» стали незабутнім фактом у вашому житті, пані Георгіу?

– Безперечно, робота над цією «Тоскою» сильно відрізнялася від роботи в театрі. Він позбавлений тієї типової аури, яка не дозволяє зробити помилку. Ситуація згідно з прислів’ям «або зроби, або зруйнуй»: виняткова перевага «тварин сцени», до яких я належу. Але ця робота також означає для мене досягнення мети.

Я вважаю, що завдяки кінематографу оперу можуть відкрити для себе найширші верстви населення. Проте я завжди любив оперні фільми. Я маю на увазі не тільки такі визнані шедеври, як «Дон Жуан» Джозефа Лоузі чи «Чарівна флейта» Інгмара Бергмана. Серед кінематографічних версій, які захоплювали мене з юності, були популярні екранізації опер із Софі Лорен чи Джиною Лоллобригідою в головних ролях, які обмежувалися імітацією примадонн.

– Як змінюється сценічна інтерпретація, коли доходить до фіксації на плівці?

— Природно, крупний план робить очевидними вирази обличчя та почуття, які в театрі можуть залишитися непоміченими. Щодо проблеми хронометражу, то зйомку, щоб досягти ідеального збігу між зображенням і вокалом, можна повторити кілька разів, але, по суті, голос потрібно виганяти з горла однаково, згідно з рахунок. Тоді завданням режисера було реалізувати поєднання крупного плану, флеш-беку, зйомки зверху та інших прийомів монтажу.

Наскільки важко вам було стати оперною зіркою?

– Усі, хто був поруч, незмінно допомагали мені. Мої батьки, друзі, вчителі, мій чоловік. Вони дали можливість думати тільки про спів. Це немислима розкіш - мати можливість забути про жертви і якнайкраще проявити свої здібності, що згодом перетворюється на мистецтво. Після цього ти вступаєш у прямий контакт зі «своєю» аудиторією, і тоді свідомість того, що ти примадонна, відходить на другий план. Коли я тлумачу Тугу, я повністю усвідомлюю, що всі жінки ототожнюють себе зі мною.

– Які у вас стосунки з вашим чоловіком, відомим франко-сицилійським тенором Роберто Аланья? «Два півні в одному курнику»: ви коли-небудь наступали один одному на пальці?

Зрештою, ми перетворюємо все на перевагу. Уявляєте, що означає займатися клавіром вдома, маючи в своєму розпорядженні одного з найкращих – ні, найкращих співаків світової оперної сцени? Ми вміємо підкреслювати достоїнства один одного, і кожне його критичне зауваження для мене — привід для нещадного самоаналізу. Ніби людина, яку я кохаю, був не лише Роберто, а й оперним персонажем: Ромео, Альфредом і Каварадоссі водночас.

Примітки:

* Прем'єра «Тоски» відбулася минулого року на Венеціанському кінофестивалі. Дивіться також рецензію на запис «Тоски», яка лягла в основу саундтреку до фільму, у розділі «Аудіо та відео» нашого журналу. ** Саме в цьому театрі в 1994 році відбулося тріумфальне «народження» нової зірки у знаменитій постановці «Травіати» Дж. Шолті.

Інтерв'ю з Анжелою Георгіу, опубліковане в журналі L'Espresso 10 січня 2002 р. Переклад з італійської Ірини Сорокіної