Амеліта Галлі-Курчі |

Амеліта Галлі-Курчі

«Спів — це моя потреба, моє життя. Якби я опинилася на безлюдному острові, я б і там заспівала... Людина, яка піднялася на гірський хребет і не бачить вершини вище тієї, на якій вона знаходиться, не має майбутнього. Я б ніколи не погодився бути на його місці. Ці слова — не просто красива декларація, а реальна програма дій, якою керувалася видатна італійська співачка Галлі-Курчі протягом усього творчого шляху.

«Кожним поколінням зазвичай править один великий колоратурний співак. Наше покоління обере Галлі-Курчі своєю співочою королевою…», – сказав Дільпель.

Амеліта Галлі-Курчі народилася 18 листопада 1882 року в Мілані, в родині процвітаючого бізнесмена Енріко Галлі. Родина заохочувала інтерес дівчинки до музики. Це й зрозуміло – адже її дід був диригентом, а в бабусі колись було блискуче колоратурне сопрано. У п'ять років дівчинка почала грати на фортепіано. З семи років Амеліта регулярно відвідує оперний театр, який став для неї джерелом найсильніших вражень.

Дівчинка, яка любила співати, мріяла прославитися як співачка, а її батьки хотіли бачити Амеліту піаністкою. Вона вступила до Міланської консерваторії, де вивчала фортепіано у професора Вінченцо Аппіані. У 1905 році вона закінчила консерваторію із золотою медаллю і незабаром стала досить відомою викладачкою фортепіано. Однак, почувши великого піаніста Ферруччо Бузоні, Амеліта з гіркотою усвідомила, що ніколи не зможе досягти такої майстерності.

Її долю вирішив П'єтро Масканьї, автор знаменитої опери «Сільська честь». Почувши, як Амеліта, акомпануючи собі на фортепіано, співає арію Ельвіри з опери Белліні «Пуритани», композитор вигукнув: «Амеліто! Є багато чудових піаністів, але як рідко можна почути справжнього співака!.. Ти граєш не краще за сотні інших... Твій голос - це диво! Так, ти будеш великим художником. Але не піаністка, ні, співачка!»

Так і сталося. Після двох років самонавчання майстерність Амеліти оцінив один оперний диригент. Послухавши її виконання арії з другої дії «Ріголетто», він порекомендував Галлі директору оперного театру в Трані, який перебував у Мілані. Так у неї відбувся дебют в театрі маленького міста. Перша партія – Джильда в «Ріголетто» – принесла молодій співачці приголомшливий успіх і відкрила для неї інші, більш солідні сцени в Італії. З тих пір роль Джильди назавжди стала окрасою її репертуару.

У квітні 1908 року вона вже була в Римі – вперше виступила на сцені театру Костанці. У ролі Беттіни, героїні комічної опери Бізе «Дон Проколіо», Галлі-Курчі проявила себе не тільки як чудова співачка, а й як талановита комічна актриса. На той час художниця вийшла заміж за художницю Л. Курчі.

Але для досягнення справжнього успіху Амеліті все ж довелося пройти «стажування» за кордоном. Співачка виступала в сезоні 1908/09 в Єгипті, а потім в 1910 році відвідала Аргентину і Уругвай.

До Італії вона повернулася вже відомою співачкою. Міланський «Dal Verme» спеціально запрошує її на роль Джільди, а неаполітанський «Сан-Карло» (1911) свідчить про високу майстерність Галлі-Курчі в «La Sonnambula».

Після чергових гастролей артиста, влітку 1912 року, по Південній Америці (Аргентина, Бразилія, Уругвай, Чилі) настала черга гучних успіхів в Турині, Римі. У газетах, згадуючи попередній виступ співачки тут, писали: «Галлі-Курчі повернувся повним артистом».

У сезоні 1913/14 артистка співає в мадридському театрі «Реал». «Соннамбула», «Пуритані», «Ріголетто», «Севільський цирульник» принесли їй небувалий успіх в історії цього оперного театру.

У лютому 1914 р. у складі трупи італійської опери Галлі-Курчі прибув до Петербурга. У столиці Росії вона вперше виконує партії Джульєтти («Ромео і Джульєтта» Гуно) і Філіни («Міньйон» Фоми). В обох операх її партнером був Л. В. Собінов. Ось як охарактеризували артистину інтерпретацію героїні опери «Тома» в столичній пресі: «Галлі-Курчі з'явився чарівній Філіні. Її прекрасний голос, музикальність і чудова техніка дали їй можливість вивести партію Філіни на перший план. Вона блискуче заспівала полонез, закінчення якого, на одностайну вимогу публіки, повторила, взявши обидва рази триточне «фа». На сцені вона веде роль спритно і свіжо».

Але вінцем її російських тріумфів стала «Травіата». Газета «Новое время» писала: «Галлі-Курчі — одна з тих Віолетт, яких Петербург давно не бачив. Вона бездоганна як на сцені, так і як співачка. Вона з дивовижною віртуозністю проспівала арію першої дії і, до речі, завершила її такою загадковою каденцією, якої ми не чули ні від Сембріх, ні від Бороната: чимось приголомшливим і водночас сліпучо красивим. Вона мала надзвичайний успіх…”

Знову опинившись на батьківщині, співачка співає з сильними партнерами: молодим блискучим тенором Тіто Скіпою та знаменитим баритоном Тітта Руффо. Влітку 1915 року в театрі «Колон» у Буенос-Айресі вона співає з легендарним Карузо в «Лючії». «Надзвичайний тріумф Галлі-Курчі та Карузо!», «Галлі-Курчі була героїнею вечора!», «Найрідкісніша серед співачок» – так розцінили цю подію місцеві критики.

18 листопада 1916 року Галлі-Курчі дебютувала в Чикаго. Після «Caro note» зал вибухнув небувалою п’ятнадцятихвилинною овацією. Та й в інших виставах – «Лючия», «Травіата», «Ромео і Джульєтта» — співачку зустріли так само тепло. «Найбільша колоратурна співачка з часів Патті», «Чудовий голос» – це лише деякі із заголовків американських газет. За Чикаго послідував тріумф у Нью-Йорку.

У книзі відомого співака Джакомо Лаурі-Вольпі «Вокальні паралелі» читаємо: «Для автора цих рядків Галлі-Курчі була другом і, певним чином, хрещеною матір’ю під час його першого виконання «Ріголетто», яке відбулося в рр. На початку січня 1923 року на сцені столичного театру “. Пізніше автор неодноразово співав з нею і в «Ріголетто», і в «Севільському цирульнику», «Лючиї», «Травіаті», «Манон» Массне. Але враження від першого виступу залишилися на все життя. Голос співачки запам'ятався летючим, напрочуд рівномірним за кольором, трохи матовим, але надзвичайно ніжним, що вселяє спокій. Жодної «дитячої» чи вибіленої нотки. Фраза останньої дії «Там, на небесах, разом з рідною мамою…» запам’яталася як якесь диво вокалу – замість голосу звучала сопілка.

Восени 1924 року Галлі-Курчі виступає більш ніж у двадцяти англійських містах. Перший же концерт співачки в столичному Альберт-Холі справив непереборне враження на публіку. «Чарівні чари Галлі-Курчі», «Прийшов, заспівав – переміг!», «Галлі-Курчі підкорив Лондон!» – із захопленням писала місцева преса.

Галлі-Курчі не зв'язувала себе довгостроковими контрактами з якимось одним оперним театром, вважаючи за краще гастрольну свободу. Лише після 1924 року співачка остаточно віддала перевагу Метрополітен-опера. Як правило, оперні зірки (особливо того часу) приділяли концертній естраді лише другорядну увагу. Для Галлі-Курчі це були дві цілком рівноправні сфери художньої творчості. Більш того, з роками концертна діяльність навіть почала переважати над театральною сценою. А попрощавшись з оперою в 1930 році, вона ще кілька років продовжувала концертувати в багатьох країнах, і всюди мала успіх у найширшої аудиторії, адже в її складі мистецтво Амеліти Галлі-Курчі відрізнялося щирою простотою, чарівністю. , зрозумілість, захоплююча демократичність.

«Немає байдужого глядача, ти робиш сам», - сказала співачка. При цьому Галлі-Курчі ніколи не віддавав данини невибагливим смакам чи поганій моді – великі успіхи художника були торжеством мистецької чесності та порядності.

З дивовижною невпинністю вона переїжджає з однієї країни в іншу, і її слава зростає з кожним виступом, з кожним концертом. Її гастрольні маршрути пролягали не тільки через великі країни Європи та США. Її слухали в багатьох містах Азії, Африки, Австралії та Південної Америки. Виступала на островах Тихого океану, знаходила час для запису платівок.

«Її голос, — пише музикознавець В. В. Тимохін, однаково прекрасний і в колоратурі, і в кантилені, як звук чарівної срібної флейти, підкорював дивовижною ніжністю і чистотою. З перших же проспіваних фраз артиста слухачі були зачаровані рухливими і плавними звуками, що ллються з дивовижною легкістю… Ідеально рівний, пластичний звук послужив артисту чудовим матеріалом для створення різноманітних, філігранно відточених образів…

… Галлі-Курчі як колоратурна співачка, мабуть, не знала собі рівних.

Ідеально рівне, пластичне звучання послужило художнику чудовим матеріалом для створення різноманітних філігранно відточених образів. Ніхто не виконував з такою інструментальною досконалістю уривки в арії «Sempre libera» («Бути вільним, бути необережним») з «Травіати», в аріях Дінори чи Люсії і з таким блиском – каденції в та ж «Sempre libera» чи «Вальс Джульєтти», і все це без найменшої напруги (навіть найвищі ноти не справляли враження надзвичайно високих), яка могла б викликати у слухачів технічну складність співаного номера.

Мистецтво Галлі-Курчі змусило сучасників згадати великих віртуозів 1914 століття і сказати, що навіть композитори, які творили в епоху «золотого віку» бельканто, навряд чи могли уявити кращого інтерпретатора своїх творів. «Якби сам Белліні чув таку дивовижну співачку, як Галлі-Курчі, він би аплодував їй нескінченно», — писала барселонська газета El Progreso в XNUMX році після виконання La sonnambula і Puritani. Досить показовою є ця рецензія іспанських критиків, які безжалісно «розправилися» з багатьма корифеями вокального світу. «Галлі-Курчі максимально близька до повної досконалості», — визнала через два роки відома американська примадонна Джеральдін Фаррар (прекрасна виконавиця партій Джильди, Джульєтти і Мімі), прослухавши Лючію ді Ламмермур у Чиказькому оперному театрі. .

Співак вирізнявся великим репертуаром. Незважаючи на те, що в його основі лежить італійська оперна музика – твори Белліні, Россіні, Доніцетті, Верді, Леонкавалло, Пуччіні – вона також блискуче виконувалася в операх французьких композиторів – Меєрбера, Бізе, Гуно, Томаса, Массне, Деліба. До цього слід додати чудово виконані ролі Софі в «Кавалєрі Рози» Р. Штрауса та роль Шемаханської цариці в «Золотому півнику» Римського-Корсакова.

«Роль королеви, — зазначав артист, — займає не більше півгодини, але які це півгодини! За такий короткий проміжок часу співачка стикається з різними вокальними труднощами, серед іншого, такими, що навіть старі композитори не придумали б.

Навесні і влітку 1935 року співачка гастролювала в Індії, Бірмі та Японії. Це були останні країни, де вона співала. Галлі-Курчі тимчасово відходить від концертної діяльності через серйозну хворобу горла, яка вимагала хірургічного втручання.

Влітку 1936 року, після напруженого навчання, співачка повертається не тільки на концертну, а й на оперну сцену. Але вона протрималася недовго. Останні виступи Галлі-Курчі відбулися в сезоні 1937/38. Після цього вона остаточно виходить на пенсію і усамітнюється у своєму будинку в Ла-Хойя (Каліфорнія).

Померла співачка 26 листопада 1963 року.