Олександр Шамілевич Мелік-Пашаєв (Александр Мелик-Пашаев) |

Олександр Мелік-Пашаєв

Народний артист СРСР (1951). 13 червня 1931 року в залі Великого театру Союзу ССР, як зазвичай, перед початком вистави потускнели лампи електричного освітлення, і в оркестровій ямі стало майже темно. Тоді між рядами музикантів пройшов молодий чоловік і встав за дирижерський пульт. До удивленню свого колегу він відклав на сторону партитури і почав дирижувати «Айдой» Верді наїзну. Так дебютував у Великому театрі Олександр Мелик-Пашаев.

…Он приїхав у Москву з рідного Тбілісі, де вирос і зробив перші кроки на артистичному поприщі. Його ранні художні враження пов'язані перш за все з Тбіліським оперним театром. Тут він запитав більше знань, чим у час домашніх уроків музики. «Почти кожен день, — згадав Мелік-Пашаєв, — після реального училища (я займався у вечірній смені) я сломя голову мчався в театрі, смертельно боясь пропустити хоча б одну ноту з партитури «Аіди» або «Пікової дами», тоді вже моих улюблених опер… До шістнадцяти років я вже настолько добре знал весь оперний репертуар, що зміг почати роботу в театрі в якості піаніста-концертмейстера. В той же час я став мріяти про дирижерство. Спустя два роки (в 1923 році) моя мрія здійснилася. В цьому мені допоміг головний дирижер тбіліської опери народного артиста Грузинської РСР Іван Петрович Паліашвілі. «Нука, попробуй свою силу», — сказав він мені одна раз, поручив провести без повторів спектакль «Фауст». Этот вечер решил мою судьбу».

Тепер, коли потрібно було знайти термінову заміну заболевшему дирижеру або не приїхавшему гастролеру, все знали, хто наверняка виручить: звичайно, Мелик-Пашаев. Репертуар його растет: «Євгеній Онєгін» і «Мазепа» Чайковського, «Царська невеста» Римського-Корсакова, «Дубровський» Направника, «Фауст» Гуно, «Самсон і Даліла» Сен-Санса…

Уже завоювавши досить широку відомість, Мелік-Пашаєв приїхав у Ленінград, став студентом консерваторії (1928—1930). Тут він займається дирижуванням під керівництвом А. Гаука и теоретическими дисциплинами у X. Кушнарева и В. Щербачева. Всего два роки понадобилось йому, щоб «пробежать» консерваторський курс.

Вернувшись в Тбілісі, він поставив разом з режиссером В. Лосским «Князя Ігоря» Бородіна, а потім переезжає в Москву. Тут, уже будучи дирижером Великого театру, Мелік-Пашаєв приймає участь у Першому Всесоюзному конкурсі режисерів, де завоює (вміщення з Н. Рахліним) другу премію. В останні роки всі кращі досягнення артистів пов'язані з його роботою у Великому театрі; з 1953 по 1962 рік він був головним дирижером цього прославленого колективу.

Великий список вистав, успіх яких у багатьох способів створив вдохновленный труд Мелик-Пашаева. З довершеним майстерністю він умів розкрити музичну драматургію оперних творів різних епох і стилів. «Для мене,— підчеркивал дирижер,— опера — не концерт в театральних костюмах, а дійсний спектакль, в якому п’яння і музика тісно пов’язані з драматургічною сутністю». Саме цим принципом керувався Мелик-Пашаев при створенні таких чудових спектаклів, як «Руслан і Людмила», «Піковая дама», «Борис Годунов», «Фіделіо», «Отелло», «Аїда», «Травіата», «Ріголетто», «Кармен», «Абесалом і Етері». Немало трудився він і над радянським репертуаром Великого театру. Найбільш значущим його досягненням в цій області стала постановка опери Прокоф'єва «Війна і світ».

Уже после смерти Мелик-Пашаева Б. Хайкін, його друг і колега, писав: «Жизнь, роки, робота — все це накладає ваш відбиток. Але і тоді, в 1931 році, і зараз, спустя 33 роки, одинаково покоряли найпривабливіші риси його таланту — та ж пилковість, то ж необ’яснене волшебство звучання, яке лише виникає лише піднімається його дирижерська палочка, та ще гнучкість і виразність музичної фрази… У нього не було вистав неярких, «служебних», будничних. Він сам говорив, що такі спектаклі грати не вміє і не міг би цього навчитися. Його авторитет був непререкаем».

Мелик-Пашаев володів умінням свідомо і кропотливо працювати з виконавцями. Об цьому вспоминает С. Лемешев: «Очень дорого і радісно буває нам, вокалістам, коли оперний дирижер великого масштабу розуміє, відчуває і любить співака. Олександр Шамільевич любив нас і дирижував завжди з таким захопленням, вдохновением і темпераментом, будто пел разом з нами».

С искусством Мелик-Пашаева познакомились в 50—60-е роки слухачі зарубіжних країн. З величезним успіхом дирижував опери «Князь Ігор» і «Кармен» у Празі, «Євгеній Онегіним» у Брно, «Пиковой дамой» у Лондоні та Остраве, «Фаустом» у Будапешті. Запис «Бориса Годунова» режисера посмертно присуджена в 1965 році премії Американської Академії мистецтв.

Творча діяльність Мелик-Пашаева не вичерпувалась, однак, оперним театром. Його ім'я часто можна було побачити на концертних афішах. Симфонічний репертуар артиста включав монументальні твори Бетховена і Верді, Шуберта і Брамса, Чайковського і Римського-Корсакова, Шостаковича і Шебаліна… Ну, звичайно, в пам’яті вдячних слухачів він залишився перш за все як «музичний корм» Великого театру Союзу РСР.

Л. Григор'єв, Я. Платек