Трійки, п'ятірки та інші незвичайні нотні значення

Якось ми вже говорили, що за допомогою основних тривалостей композитору не завжди вдається записати той ритм, який він хоче. Тому існують різні ритмічні аномалії (назвемо це так) і шляхи деформації ритму. І сьогодні ми запрошуємо вас познайомитися з новими, незвичайними тривалостями – троями, квартами, квінтолами тощо. Але про все.

Види ритмічного поділу

У музиці існує два принципи ритмічного поділу тривалості нот і пауз: парний (основний) і непарний (довільний). Давайте розглянемо ближче.

ПАРНИЙ (або ОСНОВНИЙ) ПОДІЛ – це такий принцип, згідно з яким наступна менша за тривалістю нота утворюється шляхом ділення цілої ноти на число 2 в якомусь математичному ступені (тобто на 2, 4, 8, 16, 32, 64, 128, 256). , 512 або 1024 частини).

Ви добре знаєте тривалість парних нот. Це вже давно звичні для вас половинні, четвертні, восьмі ноти або менші за них – шістнадцяті, тридцять другі та ін.

НЕПАРТНЕ (або ДОВІЛЬНЕ) ДІЛЕННЯ – це принцип, за яким цілу чи іншу ноту можна розділити на будь-яку кількість частин: на три, п’ять, дев’ять чи шістнадцять, дев’ятнадцять чи двадцять дві тощо.

«Розділити записку на 22 частини? Хм! Звучить якось неправдоподібно », - подумаєте ви. Однак запевнимо вас, що прикладів такого поділу в музиці величезна кількість. Наприклад, відомий польський композитор Фридерик Шопен дуже любив вводити такі «штучки» у свої фортепіанні п’єси. Тут ми відкриємо його перший ноктюрн (див. фрагмент нотного запису нижче). І що ми бачимо? На першому рядку міститься група з 11 нот, на другому – з 22. І таких прикладів можна знайти чимало не тільки у Шопена, а й у багатьох інших композиторів.

Ритмічні фігури непарного поділу

Звичайно, «музична конституція» дозволяє розділити ноту і на дев'ятнадцять частин, і на двадцять вісім, і на тридцять п'ять, але все ж «традиції» теж є. Є такі «неправильні» ритмічні фігури, які серед усіх зустрічаються найчастіше, їм присвоєні певні назви, і ми їх зараз розберемо. Отже, все по порядку.

ТРІОЛІ – утворюються шляхом поділу деякої тривалості не на дві частини, а на три. Наприклад, чверть можна розділити не на дві восьмих, а на три, і вони, звичайно, будуть швидше в порівнянні з парними вісімками. Подібним чином половину ноти можна розділити на три чверті замість двох, а цілу ноту – на три половини.

Восьмі трійки, як правило, зібрані по три штуки в одну групу під одним краєм («дахом»). Зверху або знизу ставиться цифра три, що вказує на подібний спосіб ділення. Також оформляються шістнадцяті ноти триолетів. І більші тривалості, тобто чверті і половини, які ніколи не з'єднуються ребрами, також групуються по трійки, тільки за допомогою квадратної дужки. І цифра три в цьому випадку також є обов'язковим атрибутом.

КВІНТОЛІ – ці тривалості виникають, коли нота розділена на п’ять частин замість чотирьох. Наприклад, чверть можна розділити на чотири шістнадцяті ноти, але виявляється, що її можна розділити і на п'ять. Мовляв – з половиною: її можна поділити на чотири восьмих, або на п’ять восьмих квінтолей. І всю тривалість можна розділити, відповідно, не на чотири, а на п'ять чвертей.

ВАЖЛИВО! Принцип оформлення всіх купюр непарного поділу універсальний. Ноти, об’єднані в групу за допомогою ребер, просто позначаються потрібною цифрою зверху або знизу (квінтолі – цифра п’ять).

Якщо ноти записуються окремо кожна (чверті, половини або ті ж восьмі, але з хвостиками), то групу потрібно позначати квадратною дужкою і цифрою.

Трійки та п’ятірки непарної довжини, мабуть, використовуються найчастіше. Ви розумієте принцип непарного ділення? Чудово! Перелічимо ще кілька випадків, з якими музиканти стикаються трохи рідше.

СЕКСТОЛ – поділ ноти на шість частин замість чотирьох. Насправді секстол можна утворити шляхом додавання двох триплетів. Наприклад, поділ чверті на шість шістнадцятих замість чотирьох.

СЕПТОЛ – поділ ноти на сім частин замість восьми або замість чотирьох. У першому випадку це будуть трохи уповільнені тривалості, а в другому, навпаки, прискорені.

НОВЕМОЛЬ – поділ ноти на дев’ять частин замість восьми. Приклад: розділення половини на дев’ять шістнадцятих нот замість восьми.

DECIMOL – поділ тривалості на десять частин замість восьми. Скажімо, вісім восьмих зазвичай вміщуються в цілу ноту, але можна і десять, тоді вони будуть трохи поспішніші, ніж зазвичай.

Поділ ноти крапкою на дві та чотири частини

Цікаві випадки «неправильного» поділу тривалостей виникають при поділі нот з крапкою, які найзручніше поділити на три рівні тривалості, на дві або чотири частини. Іншими словами: те, що легко можна розділити на три частини, ділиться на дві або чотири, також викликаючи ритмічні аномалії. До таких випадків належать:

ПОДВІЙНИЙ – виходять, коли купюру з крапкою розділити на дві частини. Наприклад, чверть з крапкою легко ділиться на три восьмих, але ті, хто не шукає легких шляхів, ділять її на дві.

Дуолі, звичайно, звучать більш протяжно, важче, ніж звичайні восьмі ноти. Судіть самі: чверть з крапкою, умовно кажучи, триває півтори секунди. Якщо ви зараз не розумієте, чому я взагалі згадав тут секунди, то прочитайте, будь ласка, матеріал «Знаки, що збільшують тривалість нот». Ми там про це говорили.

Отже, чверть з крапкою - це півтори секунди, звичайна восьма - півсекунди, і логічніше розділити цю злощасну чверть на три восьмих, а ми ділимо на дві. І отримуємо, що кожна восьма збільшена, вона триває три чверті секунди (1,5/2 = 0,75 с).

Так само половинку з крапкою можна розділити не на три звичайні чверті, а на дві більші. Тобто наша половина з крапкою - 3 секунди, звичайні чверті - по 1 секунді, а у нас вийшло півтори (3/2 u1,5d XNUMX s).

КВАРТОЛІС – ці рівні тривалості з шалено важким для сприйняття рухом стикаються з нами, коли нота з крапкою знову ділиться не на три частини, а на чотири. Наприклад, нота з пунктирною чвертью ділиться на чотири восьмі ноти замість трьох, або нота з крапкою на половину ділиться на чотири чверті. Квартолі граються швидше, легше, ніж звичайні восьмі та чверті.

Ритмічні вправи з трилетами та квінтолями

Все, що пов'язано з музикою, треба вчити не тільки розумом, а й слухом, тобто музично. Тому ми намагаємося запропонувати вам не лише сухий теоретичний матеріал, але й хоча б дуже прості вправи, щоб ви не лише дізналися про трійки, а й послухали, як вони звучать.

ВПРАВА № 1 «ТРІОЛІ». Найчастіше в музиці зустрічаються восьминотні тройки. У запропонованій вправі будуть різні тривалості, розгойдувати будемо поступово. У першому такті будуть парні чверті – рівномірні удари пульсу, потім підуть звичайні, парні восьмі, а в третьому такті – трійки. Ви впізнаєте їх за характерною групою та за цифрою три в музичному прикладі. Прослухайте аудіозапис прикладу та спробуйте вловити різницю між цими ритмами.

Відпрацьовуйте ритми різної тривалості окремо. Напевно, ви чули на слух різні види рухів. Ви чули, як чітко пульсує трійка? Вони чітко відчувають биття на кшталт «раз-два-три, раз-два-три» і т.д., перша нота тройки трохи активніша, сильніше двох наступних. Спробуйте відстукати цей ритм, потрібно запам'ятати відчуття.

Ще одна схожа вправа з іншим мелодичним малюнком.

ВПРАВА №2 «СЛУХАЄМО БЕТХОВЕН». Одним із найвідоміших творів класичної музики у світі є «Місячна соната» Бетховена. Виходить, що його перша частина наскрізь пронизана рухом трійок. Пропонуємо вам прослухати фрагмент початку першої частини та простежити за ритмом фрагменту по нотах.

Саме спокійне погойдування тріолей у музиці Бетховена одночасно і гіпнотизує, і створює настрій, що сприяє роздумам.

ВПРАВА №3 «СЛУХАЄМО ТАРАНТЕЛУ». Але трійки можуть звучати зовсім інакше, ніж у попередньому прикладі. Наприклад, є такий італійський народний танець – тарантела. За характером він дуже рухливий, злегка нервовий і дуже запальний. І для створення такого персонажа часто вводять швидке пересування трійками.

Як приклад, ми покажемо вам відому «Тарантелу» Ференца Ліста з циклу «Роки мандрів». Основна його тема побудована на чіткому троїстому русі. Це буде дуже швидко, слідкуйте за оновленнями!

ВПРАВА №4 «КВІНТОЛІ». Буває важко помістити п’ять невеликих відрізків часу в одну одиницю часу, в одну частку одночасно. Це важко, але цьому потрібно вчитися. У наведеному нижче прикладі будуть шістнадцяті квінтолі, які виходять шляхом поділу чверті на п'ять частин. Спочатку даються парні чверті, а потім ритмічні послідовності з квінтами.

До речі, в нотному тексті цього прикладу ви зустріли знаки дієз, бемоль і бекар. Ви забули, що це? Якщо забули, можете повторити ТУТ.

ВПРАВА №5 «Підтекст». Ми знаємо, що важко відразу освоїти ритм квінт. Хтось не встигає зіграти п’ять нот за відведений час, у когось п’ятірки виходять кривими – нерівними за тривалістю. Щоб виправити ситуацію, пропонуємо вам вправу з підтекстом.

Що таке підтекст? Це коли під музику підбираються слова і вирази з однаковим ритмом. І тоді ритм слів, які треба співати або вимовляти вголос, допомагає освоїти ритм мюзиклу.

Візьмемо такі ж ритмічні фігури квінтолів, як у завданні вище, і підберемо до них відповідні слова. Тут можна придумати що завгодно, головне, щоб у слові або фразі було всього п'ять складів, а перший склад був наголошеним. Наприклад, нам підходять такі вислови: небо блакитне, сонце яскраве, море тепле, літо спекотне.

Спробуємо? Давайте трохи повільніше. Кожна нота складається з одного складу.

Натренований? Чудово! На цьому ми поки зупинимося. У наступних випусках ви продовжите розмову про різні грані музичного ритму. Якщо у вас залишилися питання по темі цієї статті, пишіть їх у коментарях.

Друзі, на завершення пропонуємо вам послухати гарну музику: фортепіанну Тарантелу Сергія Прокоф’єва з циклу «Дитяча музика». Спробуй і ти вловити в ньому запальні ритми трійок.