Розв’язання посилених і зменшених тризвуків

Не кожна тріада вимагає роздільної здатності. Наприклад, якщо ми маємо справу з акордами тонічного тризвуку, то де його розв'язати? Це вже тонік. Якщо брати субдомінантовий тризвук, то він сам по собі не прагне до розв'язки, а, навпаки, охоче віддаляється від тоніки на якомога більшу відстань.

Домінантна тріада – так, вона хоче дозволу, але не завжди. Воно має таку виразну і рушійну силу, що часто його, навпаки, намагаються виділити з тоніки, висвітлити, зупинивши на ньому музичну фразу, яка тому звучить із запитальною інтонацією.

Отже, в яких випадках потрібна роздільна здатність тріади? А він потрібний, коли в складі акорду (тризвуку, чи не акорду у нас?) з’являються вкрай нестійкі дисонансні співзвуччя – чи якісь триголоси, чи характерні інтервали. Такі співзвуччя існують у зменшеному та посиленому тризвуках, тому ми навчимося їх розгадувати.

Розв’язка зменшених тризвуків

Зменшені тризвуки будуються як у натуральній, так і в гармонічній формі мажору та мінору. Не будемо зараз вдаватися в подробиці: як і на яких етапах будувати. Вам на допомогу маленька табличка і стаття на тему «Як побудувати тріаду?», з якої ви отримаєте відповіді на ці питання – розбирайтеся! І ми спробуємо на конкретних прикладах побачити, як вирішуються зменшені тризвуки і чому саме так, а не інакше.

Побудуємо спочатку зменшені тризвуки в натуральному до мажорі і до мінорі: на сьомому і другому ступені відповідно малюємо «сніговика» без зайвих знаків. Ось що сталося:

У цих «акордах сніговика», тобто тризвуках, між нижнім і верхнім звуками утворюється саме той інтервал, який робить звучання акорду нестійким. У цьому випадку це зменшена квінта.

Тому для того, щоб розв'язка тризвуків була логічно і музично правильною і добре звучала, перш за все потрібно зробити правильний розв'язок цієї зменшеної квінти, яка, як ви пам'ятаєте, при розв'язанні повинна ще більше зменшуватися і обертатися на третину.

Але що нам робити із середнім звуком, що залишився? Тут можна було б багато міркувати про різні варіанти його вирішення, але замість цього пропонуємо запам'ятати одне просте правило: середній звук тризвуку підводиться до нижчого звуку терції.

Тепер давайте подивимося, як поводяться зменшені тризвуки в гармонічному мажорі та мінорі. Побудуємо їх ре мажор і ре мінор.

Гармонійний вигляд ладу відразу дає про себе знати – перед нотою сі ре мажор (зниження шостої) з’являється бемоль, а перед нотою ре мінор – дієз (підвищення септими). Але, найголовніше, що знову між крайніми звуками «сніговиків» утворюються ослаблені квінти, які ми теж повинні розвести на терції. З середнім звуком все аналогічно.

Таким чином, можна зробити такий висновок: зменшений тризвук розв’язується в тонічну терцію з подвоєнням у ній нижнього звуку (адже сам тризвук має три звуки, а значить, у розв’язці має бути три).

Роздільна здатність укрупнених тризвуків

У природних ладах немає доповнених тризвуків; вони побудовані лише в гармонічному мажорі та гармонічному мінорі (поверніться до таблички ще раз і подивіться, які кроки). Давайте розглянемо їх у тональностях мі мажор і мі мінор:

Ми бачимо, що тут між крайніми звуками (нижнім і верхнім) утворюється інтервал – збільшена квінта, а тому, щоб отримати правильну розв’язку тризвуків, нам потрібно правильно розв’язати цю саму квінту. Розширена квінта відноситься до категорії характерних інтервалів, які з'являються тільки в гармонічних модах, і тому в ній завжди є ступінь, яка змінюється (знижується або підвищується) в цих гармонічних модах.

Збільшена квінта зростає з розголошенням, з часом перетворюючись на мажорну сіксту, і в цьому випадку, щоб розв’язка відбулася, нам потрібно змінити лише одну ноту – саме ту саму «характерну» сходинку, яка найчастіше позначається якоюсь випадковою знак зміни.

Якщо у нас мажор, а «характерна» сходинка знижена (низька шоста), то її потрібно опустити далі і перенести на п'яту. А якщо ми маємо справу з мінорним звукорядом, де «характерним» ступенем є висока септима, то, навпаки, ми його ще більше підвищуємо і переносимо безпосередньо в тоніку, тобто перший лад.

все! Після цього вам більше нічого не потрібно робити; ми просто переписуємо всі інші звуки, оскільки вони є частиною тонічного тризвуку. Виявляється, щоб розв’язати підвищений тризвук, потрібно змінити лише одну ноту – або знизити вже знижену, або підвищити вищу.

Який був результат? Розширений мажорний тризвук розв’язаний у тонічний квартакорд, а розширений мінорний тризвук – у тонічний шестоакорд. Тонік, нехай і неідеальний, досягнутий, а значить, проблема вирішена!

Розв’язка тріад – підіб’ємо підсумки

Отже, настав час підвести підсумки. По-перше, ми з’ясували, що розділення потребують лише розширені та зменшені тріади. По-друге, ми вивели шаблони роздільної здатності, які можна коротко сформулювати в наступних правилах:

Це все! Приходьте до нас ще. Успіхів вам у музичних заняттях!