Сигнальна музика |
сигнальна музика – музика прикладного призначення, з давніх-давен використовувана в збройних силах і в цивільному житті. Він включає військові, мисливські, піонерські та спортивні сигнали для труби (горна) і барабана, фанфарні вітальні та попереджувальні сигнали перемир'я, герольди, герольди, с. м. народні гуляння та міжнародна офіційна церемонія. На ранній стадії розвитку сили С. м. стає одним із важливих засобів регулювання підготовки, бойових дій і побуту військ. рус. літописи та мініатюри, що їх ілюструють, свідчать про існування в Др. Русь з 10 ст. У той час широко використовувалися валторни, прямі сопілки, бубни (барабани) і накраси (литаври). Ці прилади були в кожному більш-менш великому підрозділі військ і використовувалися як засоби бойової сигналізації. Вони служили надійним засобом оповіщення, зв'язку та управління військами під час бойових дій. Сигнал до початку битви чи штурму фортеці зазвичай давався гучним голосом усього війська. засоби сигналізації. Так само було оголошено відступ, збір воїнів після бою, наказ змінити напрямок руху. Під час бою, особливо в 17-18 століттях, використовувався барабан. Сигнальні інструменти знайшли застосування в музиці. оформлення таких військових ритуалів, як досвітки, постановка варти, зустріч послів, поховання загиблих воїнів. О 17 в. засоби сигналізації були значно вдосконалені. Труби стали виготовляти в кілька витків, барабани стали циліндричними. форми і, на відміну від попередніх, стали постачати не однією, а двома перетинками, литаври стали виготовляти з міді або срібла і прикрашати. З 18 століття у військах з'явився піхотний горн. Після утворення російської регулярної армії і введення перших військових статутів сигнальна музика стає однією з військових служб. З розвитком зброї. сили почали формуватися і військ. сигнали, що відображають особливості ведення бойових дій і служби кожного роду військ. Це й визначило характер використання сигнальних засобів. Так, сопілки, що мали сильний звук і найбільший діапазон природних звуків, використовувалися в кавалерії та артилерії, де всі дії в навчанні та бою виконувалися за допомогою звукової сигналізації, горни – в піхоті та на флоті, флейти. і барабани – в піхоті, литаври – в кавалерії. C. м. зберігав своє значення навіть тоді, коли досяг сенсу. розвиток військової музики, з'явилися штатні військові оркестри при військових частинах і з'єднаннях. Деякі сигнальні знаряддя (сопілки, горни) набували значення реліквій і прирівнювалися до вищих бойових нагород військових частин. Перше таке нагородження відбулося в 1737 році, коли один з батальйонів лейб-гвардії Ізмайловського полку, який відзначився в боях при взятті Очаківської фортеці, був нагороджений срібною сигнальною трубою. Відтоді за особливі бойові заслуги російський полк. армії почали нагороджувати сріблом і св.
Після Великої Жовт. соціаліст. революції, с.м. продовжував широко використовуватися як в армії, так і в цивільному житті. У зв'язку з докорінною зміною методів і засобів ведення війни деякі військ. сигнали втратили своє значення в армії (наприклад, кіннота і артилерія). Проте в цілому сигнали в армії і на флоті залишаються одним із засобів оповіщення і управління військами, сприяють точному виконанню розпорядку дня, досягненню злагодженості і чіткості в діях підрозділів у бою, на марші, маневрах, стрільбах, а також на навчальній практиці. Виконання С. м. на трубах, фанфарах і барабанах під час військових ритуалів надає їм особливої урочистості та святковості. У сухопутних військах Радянської армії використовуються труба в ладі С, фанфари в ладі Е і ротний барабан, на флоті - горн в ладі В. також під час проведення спортивних заходів (Олімпійських ігор, спартакіад, чемпіонатів, змагань, художніх виступів), у мистецтві. та навчальні фільми. Чабанська, поштова, залізнична. сигнали. Інтонації с.м. є основою багатьох інших. героїко-пасторальна музика. теми; особливо важливу роль вона відіграла у формуванні бойового військового жанру. марш.
Список використаної літератури: Одоєвський В. Ф., Досвід про музичну мову, або телеграф ..., СПб., 1833; Altenburg JE, Versuch einer Anleitung zur heroisch-musikalischen Trompeter- und Pauker-Kunst, Галле, 1795.
X. М. Хаханян
