Ярослав Кромбгольц |

Ярослав Кромбгольц

Донедавна – якихось п’ятнадцять років тому – ім’я Ярослава Кромбгольца не було відоме широкому колу меломанів. Сьогодні він по праву вважається одним із провідних оперних диригентів світу, гідним продовжувачем Вацлава Таліча та продовжувачем його справи. Останнє закономірно і логічно: Кромбгольц є учнем Таліха не тільки в диригентській школі при Празькій консерваторії, а й у Національному театрі, де він тривалий час був асистентом видатного майстра.

Кромбгольц був учнем Таліха як молодий, але вже добре освічений музикант. Вивчав композицію в Празькій консерваторії у О. Шина та В. Новака, диригування у П. Дедечека, відвідував класи А. Хаби та слухав лекції 3. Неєдли на філософському факультеті Карлового університету. Однак спочатку Кромбгольц не збирався ставати диригентом: музиканта більше вабила композиція, і деякі його твори – симфонія, оркестрові сюїти, секстет, пісні – досі звучать з концертної естради. Але вже в сорокових роках основну увагу молодий музикант приділяв диригуванню. Ще студентом він вперше отримав можливість диригувати оперними виставами «таліховського репертуару» в Народному театрі і спробував проникнути в таємниці майстерності свого наставника.

Самостійна творчість диригента почалася, коли йому було лише двадцять три роки. У міському театрі міста Пльзень він поставив «Єнуфу», потім «Далібор» і «Весілля Фігаро». Ці три твори склали як би основу його репертуару: три кити – чеська класика, сучасна музика і Моцарт. І тоді Кромбгольц звернувся до партитур Сука, Острчіля, Фібіча, Новака, Бур’яна, Боржковця – власне, дуже скоро все найкраще, створене земляками, увійшло в його репертуар.

У 1963 році Кромбгольц став головним диригентом празького театру. Тут Кромбгольц виріс у блискучого інтерпретатора та пропагандиста чеської оперної класики, пристрасного шукача й експериментатора в галузі сучасної опери, яким він відомий сьогодні не лише в Чехословаччині, а й за кордоном. Постійний репертуар диригента включає більшість опер Сметани, Дворжака, Фібіха, Ферстера, Новака, твори Яначека, Острхіла, Єремії, Коваровіца, Буріана, Сухоня, Мартіна, Вольпрехта, Циккера, Пауера та інших чехословацьких композиторів, а також Моцарта, який досі залишається одним із улюблених авторів митця. Поряд з цим багато уваги приділяє російським операм, серед яких «Євгеній Онєгін», «Снігуронька», «Борис Годунов», операм сучасних авторів — «Війна і мир» Прокоф’єва та «Повість про справжню людину», «Катерина Ізмайлова» Шостаковича. Нарешті, останні постановки опер Р. Штрауса («Саломея» та «Електра»), а також «Воццек» А. Берга заслужили йому репутацію одного з найкращих знавців та інтерпретаторів сучасного репертуару.

Високий авторитет Кромбгольца підтверджується його успіхами за межами Чехословаччини. Після ряду гастролей з трупою Народного театру в СРСР, Бельгії, Східній Німеччині його постійно запрошують диригувати виставами в кращих театрах Відня і Лондона, Мілана і Штутгарта, Варшави і Ріо-де-Жанейро, Берліна і Парижа. . Особливо вдалими були постановки «Її падчерки» Катерини Ізмайлової, «Проданої нареченої» у Віденській державній опері, «Воскресіння Чіккера» у Штутгартській опері, «Проданої нареченої» та «Бориса Годунова» у Ковент-Гардені, Каті Кабанової. »і« Енуфа »на нідерландському фестивалі. Кромбгольц – перш за все оперний диригент. Але все ж він знаходить час для концертних виступів, як у Чехословаччині, так і за кордоном, особливо в Англії, де він дуже популярний. Особливо значну частину його концертних програм займає музика XNUMX століття: тут, поряд із чехословацькими композиторами, Дебюссі, Равель, Руссель, Мійо, Барток, Хіндеміт, Шостакович, Прокоф’єв, Кодай, Ф. Мартен.

Характеризуючи творчий образ митця, критик П. Екштайн пише: «Кромбгольц — це перш за все ліричний диригент, і всі його пошуки та досягнення відзначаються певною м’якістю і красою. Але, звісно, ​​драматичний елемент також не є його слабкою стороною. Про це свідчить його запис уривків із музичної драми Фібіха «Мессінська наречена», а також чудова празька постановка Воццека. Поетичні настрої та розкішне звучання особливо близькі таланту митця. Це відчувається в «Русалці» Дворжака, записаній ним і визнаній критиками чи не найдосконалішою інтерпретацією твору. Але в інших своїх записах, таких як опера «Дві вдови», Кромбгольц демонструє повне почуття гумору та витонченість».

Л. Григор'єв, Я. Платек, 1969